Doucerain et Margerin en signature-
23/04/2012 04h24 J'ai eu la chance de voir cette expo à Milan l'année dernière et elle m'a complètement conquise. En plus d'etre...
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EXPOSITION PICASSO ET LES MAITRES Génie sous influence
Guillaume Benoit pour Evene.fr - Octobre 2008 - Le 06/10/2008
L'événement est à la mesure de l'homme. Autour de Picasso, ce sont trois des plus célèbres institutions de l'art français qui s'unissent pour présenter l'ambitieuse exposition 'Picasso et les maîtres', qui propose une perspective nécessaire pour comprendre l'art de ce génie du XXe siècle.
Octobre 1971. Le très prestigieux Louvre accueille, au sein de la Grande Galerie, les oeuvres d'un peintre dont on fête les 90 ans. Deux ans avant sa mort, c'est sans doute l'une des plus grandes récompenses que le monde de l'art puisse offrir à Pablo Picasso. On raconte même qu'il aurait profité de cette présentation pour passer une nuit entière à confronter ses toiles avec celles des plus grands maîtres. Rien d'étonnant quand on sait tout le poids qu'ont ces fantômes du passé sur son art. Près de 40 ans plus tard, la présentation de 'Picasso et les maîtres' fait encore figure d'événement en associant, pour la première fois, le Louvre et le musée d'Orsay autour du parcours d'envergure que présentent les galeries nationales du Grand Palais. Un voyage par-delà les siècles qui tient de l'évidence tant personne, plus que Picasso, ne semble contenir autant ce paradoxe fantastique de l'histoire de l'art ; l'un des plus grands novateurs est aussi celui qui est le plus indéfectiblement lié au passé.
A l'école des maîtres
Pablo Picasso, Yo, Picasso, Paris, 1901 (c) Succession Picasso, 2008Compter les références et autres reprises de tableaux de grands maîtres relèverait, chez Picasso, de l'entreprise titanesque. En réalité, l'histoire de l'art est au coeur de chacun de ses tableaux. Lui-même rappelle qu'il a toujours peint avec ses maîtres derrière lui. El Greco, Velazquez, Goya, Zurbaran, José de Ribera du côté espagnol, Gauguin, Cézanne, Ingres, Manet, du côté français, les traces et références directes aux postures, rapports de couleurs ou constructions des grandes figures de la peinture sont légion dans son oeuvre. Parmi les nombreux exemples, des tableaux aussi singuliers que 'L'Homme à la guitare', 'Meneur de cheval nu' ou 'Grand nu debout' se réfèrent explicitement au Saint-François d'Assise de Zurbaran, au 'Saint-Martin' du Greco et à la 'Femme nue debout' de Cézanne. Emprunts, inspiration voire hommage, le passé donne un squelette au monstre Picasso, jouant à son tour de l'air de famille pour créer un art puissant et dont l'étrange air de "déjà-vu" participe de sa véritable évidence. C'est d'ailleurs dans la dernière partie de sa vie que Picasso va assumer explicitement cet héritage.
A partir des années 1950, Picasso peint des adaptations libres des maîtres qu'il a admirés, parmi lesquels Cranach, Delacroix et Poussin, c'est vraiment face à Velazquez que Picasso souhaite se confronter, peignant plus de 40 variations des 'Ménines'. De même, ses essais autour du 'Déjeuner sur l'herbe' témoignent d'une volonté farouche, voire maniaque de faire émerger l'inédit d'une oeuvre déjà en rupture avec son époque. A coups donc de pliages, de destructions des formes, de modélisation, Picasso reprend à son compte et offre une somme considérable de relectures formelles de la peinture, repassant à travers la diversité des styles qu'il a développés, comme autant de tamis voués à en piéger le suc, l'oeuvre à laquelle il s'attaque. Véritable recherche, son obsession rappelle ce besoin de se réapproprier, de passer à son tour par toutes les phases successives de l'histoire d'une oeuvre. Sauvagerie pragmatique, c'est par l'expérience, l'essai et la reproduction que Picasso ressent le trait de ses prédécesseurs et fait émerger sa propre marque.
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