EXPOSITION GELITIN AU MUSEE D'ART MODERNE DE PARIS Recycler le monde, revitaliser la matière

Attentat à l'ARC. Les gelitin, collectif irrévérencieux et irrésistiblement foutraque pose ses valises jusqu'au 20 avril dans la capitale parisienne. De la récupération sauvage à la revitalisation du geste artistique, 'La Louvre' des gelitin nous invite à repenser, en ces temps de citoyenneté écologique, la notion de recyclage.

La petite ampoule rouge est allumée. C'est occupé. Derrière la porte coulissante, un sanitaire bringuebalant. Une paire de jumelles posée là en évidence invite à scruter le seul horizon possible, la cuvette, parée d'un ingénieux dispositif de réflexion. L'homme s'est trop longtemps regardé le nombril, il est temps de changer la focale. Vienne, Freud, le stade anal. On a tôt fait de penser gelitin en termes psychanalytiques et d'apposer sur leur monde les laïus théoriques de l'interprétation. Gelitin est une somme de pathologies, de fantasmes et d'actes époustouflants. Soit.
Mais gelitin est déjà ailleurs. Dans l'intimité de la petite cabine, ce n'est pas notre infini égocentrisme qui se révèle grossi par la loupe, mais la possibilité même de renverser notre monde. Histoire d'ego encore, sans doute, mais sérieusement bousculé par cette perspective. Tout ce qui monte redescend. De l'autre côté du miroir, le spectateur-héros, petite Alice ingénue, s'observe agissant dans un monde qu'il redécouvre. Gelitin c'est un peu ça, créer les conditions pour donner à voir le monde non pas comme il est, mais du côté de ce que l'on peut en faire, outil de sa propre création. Pas étonnant alors que la récupération, transformation et recontextualisation constituent les fondamentaux d'une oeuvre qui invente et pose les principes d'un véritable recyclage.

Quatre garçons dans le Vienne

Gelitin (ex-gelatin) a tout du groupe de rock mystique qui a su s'illustrer par ses frasques trash et une oeuvre décalée. Toujours flanqué de sa horde de fans, cet art-band enchaîne les actions et performances et assure le spectacle sur la scène internationale depuis 1993. La biographie officielle rapporte que, depuis 1978, date à laquelle les quatre Viennois se sont rencontrés dans un camp de vacances, ils n'ont cessé de "jouer et travailler ensemble". Quatre garçons donc, Ali Janka, Wolfgang Gantner, Florian Reither et Tobias Urban se partagent, au gré des fantaisies, les rôles et interviennent chacun dans le processus toujours renouvelé de la création du groupe. Si on a pu les voir, en 2000, au 148e étage du World Trade Center, suspendus dans le vide après avoir creusé la façade pour y créer un balcon en toute illégalité (The B-Thing, 2000), les gelitin sont aussi à l'origine des installations aussi dantesques qu'imbéciles. De la peluche de 60 mètres de long ('Hase - Rabbit - Coniglio', 2005) aux montagnes russes artisanales ('Otto Volante', 2004), les gelitin déploient une énergie folle et un enthousiasme enfantin à concrétiser, au long de projets qu'ils illustrent par de nombreux plans et dessins, les fantaisies les plus absurdes.

Mais plus encore que cette tendance "do it yourself" qui vire au show Jackass créatif, les gelitin se livrent à des performances décadentes où les corps exhibés s'étalent dans les postures les plus folles. Orgies baroques dans 'Les Innocents aux pieds sales' (2005) où les quatre membres travestis et bardés d'accessoires ridicules arrosent la salle et se livrent à des mises en scène suggestives. Mais aussi sculptures humaines où, renversés sur le dos, les genoux aux oreilles, les gelitin se plantent dans l'anus une bougie pour former un gâteau d'anniversaire organique ('Gelitin at the Shore of Lake Pipi Kacka', 2003). Entre actionnisme viennois et délires d'ados attardés scatophiles, les gelitin parviennent pourtant à redistribuer les cartes de ce monde dans lequel ils interviennent et, de récupérations en mises en scène exubérantes, impriment une dynamique créationniste dans une sublimation de la joie.

Miroir, mon beau miroir

Leur dernière folie, 'La Louvre - Paris'. Exposition créée spécialement pour le musée d'Art moderne de la ville de Paris, l'événement explore l'histoire de l'art pour en donner une lecture monstrueuse. Près de 3.000 objets sont ainsi présentés. Matériaux récupérés, assemblages d'objets, montages photographiques et dessins hallucinés, les gelitin offrent un spectacle ahurissant de leur art du recyclage et recréent, à partir d'un modèle prestigieux, un véritable monde. Miroir débraillé du plus prestigieux musée du monde, 'La Louvre - Paris' propose un parcours délirant où les colonnes de papier-toilette répondent aux arcs de triomphe de fortune, où les bas-reliefs de pâte à modeler côtoient les sculptures dégoulinantes et les objets précieux. Multitude de clins d'oeil aux canons de l'art classique, des nus grandiloquents aux portraits académiques, les gelitin vont jusqu'à recréer les banquettes rotondes des musées les plus classiques. Double mouvement de récupération, les gelitin déplacent l'idée même du grand musée d'art en dehors de sa place consacrée, pour l'emmener en terre inconnue, où l'inventivité de l'instant dirige sa recréation. Car la multitude d'objets de formes (de la photographie au design) semble dirigée par les possibilités ouvertes par les matériaux récupérés, les coffrets d'aggloméré inspirant les fondations d'installations gigantesques, les diverses tubulures encourageant à la création de bouquets sculpturaux.

Ainsi défiguré, le Louvre sacralisé retourne à son geste fondateur, l'acte créatif. Une image bien plus forte finalement que toutes les velléités anti-académiques que l'on pourrait prêter à ces trublions. Dans ce mélange halluciné de matières, d'objets et d'entassements, c'est bien plus un hommage joyeux à la création qui est rendu, une admiration sans bornes qui passe par la recherche d'un même affect, où le mimétisme, sous ses airs déments, recrée ce monde qui le fascine.