DOISNEAU, LA VOITURE FONDUE 1944 La communauté du rêve

Les photographies d'exception n'ont jamais raconté qu'une histoire, et au coeur de 'La Voiture fondue' de Robert Doisneau, ce sont cinq aventures, cinq destins qui se jouent dans la joie de l'instant. A découvrir jusqu'au 18 avril à la fondation Henri Cartier-Bresson à Paris, la rétrospective 'Du métier à l'oeuvre' rappelle la force de cet immense photographe, qui parvient à faire du quotidien, une fenêtre sur l'humanité.

Fondus, tous les artifices de la voiture se sont liquéfiés jusqu'à disparaître et laisser, à même le sol, cette carcasse essentielle, cabane de fortune aux faux airs d'embarcation imaginaire pour enfants en mal d'histoires. D'abord il faut rendre justice à l'oeil de Doisneau. Mise en scène ou captation sauvage d'un instant spontané, peu importe. Focus rectiligne sur ce Paris dévasté, les regards fixent tantôt l'horizon, tantôt les bas-côtés. 1944 : au loin, les immeubles dressés, ici une nouvelle vie peut commencer pour ces enfants de la guerre.

Cette vie, c'est celle de la fuite, celle qui s'exile sans pouvoir déménager, celle qui s'évade par la seule pensée. Si la réputation de Doisneau a tôt fait de le propulser dans les abîmes de la naïveté, force est de constater que ce moment de bonheur partagé, cette occupation polissonne des ruines de la guerre tient en elle une montagne de gravité. L'imaginaire est bien souvent l'outil des plus démunis. Derrière leurs airs frondeurs, ces petits gavroches aux allures "d'enfants perdus" menés par un Peter Pan en culottes courtes, jouent leur vie dans leur bravade. Ces regards inquiets, amusés, confiants ou concentrés sont autant de miroirs des histoires qu'ils sont condamnés à imaginer. Et loin d'être le fait d'une bande, le jeu commun d'un groupe égaré dans leur arche à eux, le vaisseau immobile est bien ce qui les plonge dans leur propre identité.

Henri Cartier-Bresson, Portrait de Robert Doisneau, 1986 (c) Magnum Photos Car à y regarder de plus près, de gauche à droite et de droite à gauche, ce sont autant de postures, autant d'imaginaires qui sont convoqués. A commencer, dans le sens de la lecture, par cette princesse apeurée, comme seule au fond de son carrosse doré, attendant, gênée, le départ du vaisseau. Tout près d'elle, le dos tourné, une seconde petite fille jette un oeil alentour, comme on s'aventurerait au rebord d'un ballon dirigeable, les yeux sur le sol que l'on a déjà quitté. Les mains sur le volant, le jeune garçon rejoue sa course automobile à lui, fixant avec anxiété et bonheur ses concurrents imaginaires, ou comment faire sa course "en tête". Perché sur le toit, un second petit d'homme brandit sa tige de métal comme on fait siffler les rênes, plongé dans son Far West à lui. Aux avant-postes, le meneur, distingué et confiant, petit Tom Sawyer libre et pensif, fixe l'horizon, assis sur la proue de ce bateau qu'il mène à bon port.

Indéniable, la réussite du photographe tient tout entière dans cette capacité à saisir cette multitude de points de fuite, cette somme de différences qui, réunies en une seule image, dessinent le reflet de la communauté.