FIGRA 2009 - INTERVIEW DE GEORGES MARQUE-BOUARET Fenêtre sur le monde

En 1993, Georges Marque-Bouaret lançait le premier Festival international du grand reportage d'actualité et du documentaire de société, soucieux de rendre compte de l'état du monde et de ses maux avec sérieux et passion. Seizième édition cette année.

C'est l'histoire d'un festival qui grandit au fil des ans, à l'image de son public, passé de 200 visiteurs la première année à 17.000 entrées en 2008, porté par la passion d'un homme pour une information engagée. Le Figra prouve que penser la télévision comme vecteur d'une information de mauvaise qualité serait bien trop réducteur. Le petit écran sait aussi servir de tribune à des documentaires avisés et sérieux, intelligents et réfléchis, où le recul du journaliste indépendant prend le pas sur la célérité des rédactions et les commandes permanentes de sujets bâclés, uniformisés et obtus. Mettre en avant ces oeuvres, voilà l'idée de Georges Marque-Bouaret. Entre une assemblée et un train pour Le Touquet où aura lieu le festival du 25 au 29 mars prochain, le délégué du festival prend le temps de raconter l'histoire de son événement, ses enjeux, sa notoriété et son engagement. Loin des strass et des ambiances people propres au monde de l'image, le Figra prend le pouls de la planète et rend hommage aux grands reporters partis à la recherche d'images, d'informations et de problématiques, parfois au péril de leurs vies.

Comment est née l'idée d'un tel festival ?

Georges Marque-Bouaret, délégué général du Figra (c) DR De l'émission télévisée 'Histoire d'un jour', qui s'interrogeait toutes les semaines sur des thèmes de l'actualité. Des reporters venaient discuter des sujets de la semaine ou du mois. Il y avait à cette époque énormément d'émissions de reportages et de grands reportages. Les journalistes partaient des semaines entières avant de revenir au journal avec des films ayant du recul par rapport à une actualité brûlante. C'est cette information-là qui m'a donné envie de faire un festival. Je trouvais intéressant de montrer ces films car ils étaient dans l'analyse, plutôt que dans l'immédiateté et l'émotion directe. Puis, au fil des ans, les choses ont changé. Ce n'est pas que le recul n'existe plus, car on arrive encore à en trouver, mais la tendance est davantage tournée vers l'actualité brûlante. Et le "news" a pris le dessus sur le reste. Même des sujets de 26 minutes, autrefois sujets de réflexion et de distance, se sont transformés en traitement rapide de l'actualité. Donc la seule réflexion que l'on trouve maintenant, se situe dans les 52 et les 90 minutes.

Quels sont vos critères de sélection ?

Mur d'images des films présentés cette année (c) Figra Nous évitons de choisir des films trop formatés. On essaie de trouver des réalisations qui nous apportent quelque chose dans différents domaines, que ce soit celui de la connaissance, de la découverte, de la curiosité, de l'ouverture d'esprit, de l'échange entre les cultures, mais aussi sur des grandes enquêtes d'actualité ou historiques. Car nous avons maintenant une section histoire, qui s'interroge sur ce qui s'est passé et qui sert aussi de regard sur le monde actuel et renferme peut-être des indications sur le futur. Après, la sélection se fait sur la qualité des films, leur tenue, leur écriture, leur image, sur ce qui est montré par l'auteur et ce qu'il veut montrer. Le témoignage est très important et parfois, l'image passe au second plan. Si j'essaie d'éviter au maximum le sensationnalisme, je ne mets pas de côté l'émotion.

Quel regard portez-vous sur les émissions actuelles à la télévision ?

Je n'ai pas de regard critique. Tout ce que j'ai vu dans les 260 films que j'ai reçus était dans l'ensemble de bonne qualité. Après il faut choisir ce qui est intéressant à montrer pour le Figra. C'est-à-dire des sujets proches de la société, qui font réfléchir, qui montrent des situations qu'on ne connaît pas ou que nous n'avons pas l'habitude de voir, qui chamboulent… L'international nous intéresse notamment, mais on se rend compte que certaines régions du monde ne sont quasiment pas couvertes.

Comment se fait-il que les documentaires de société aient pris le pas sur les grands reportages, sur le petit écran ?

Diplomates suisses dans le piège colombien (c) DR A qui la faute ? Peut-être aux orientations des chaînes dans leur manière de traiter l'information. Je pense et j'espère que l'information lourde, celle qui prend le temps de l'enquête sur le terrain va reprendre sa place. Par contre, je crois que les journalistes qui sont devenus réalisateurs ne redeviendront pas obligatoirement journalistes avec une carte de presse. Ce qui n'empêche pas qu'ils restent journalistes dans l'âme.

Peut-on alors parler de scission entre les journalistes indépendants et les journalistes affiliés à une rédaction ?

Ces derniers vont effectivement faire de plus en plus de formats courts. Il faut espérer que la qualité reste. Ce n'est pas parce que c'est court que c'est de mauvaise qualité. Les émissions comme celle d'Arte reportage sont d'un niveau exceptionnel par exemple. Ce sont 26 minutes pendant lesquelles on s'en prend plein la figure, parce que justement, les journalistes se déplacent et risquent parfois leur vie pour rapporter des images exceptionnelles.

Vous parlez d'Arte, qui est très souvent associée à une image culturelle et élitiste. Vous pensez que le téléspectateur est prêt à regarder ce genre de reportages sur d'autres chaînes ?

Tout dépend de ce qu'on entend par "culture". Est-ce que la culture doit être acquise sans effort ? Si on veut être informé, il faut faire un effort et si on veut se cultiver aussi. Mais le mélange des deux apporte un tel épanouissement, que le jeu en vaut la chandelle. Donc on joue le jeu de l'intelligence.

Justement, à quel public s'adresse le Figra ?

Figra (c) DR Contrairement à ce que l'on pourrait imaginer, ce n'est pas un public phagocyté, avec des idées toutes faites. C'est un public curieux, qui a envie de voir des choses différentes, de s'interroger sur le monde, de participer à ce grand regard citoyen, bien plus que ne se l'imaginent certains programmateurs de télévision. Ceux-là feraient d'ailleurs bien de regarder un peu plus le petit écran, car les films que nous présentons sont tous des programmes de télévision. Nous n'inventons rien. Mais nous avons de plus en plus de gens de la télévision qui viennent au Figra et qui en sont ravis. Ils considèrent qu'il est important aussi de montrer ces oeuvres, et leurs auteurs méritent l'attention qu'on leur porte.

Qu'apporte le Figra aux films sélectionnés, en plus d'une notoriété et d'une mise en avant ?

A travers le grand écran, on leur redonne une puissance. Cela change tout. Godard disait d'ailleurs : ''La différence entre le cinéma et la télévision, c'est que pour regarder la télévision, on baisse les yeux, et pour le cinéma, on les lève.'' Il avait raison. En plus, on est en contact avec d'autres personnes qui vont vivre les images en même temps que nous, qui respirent, qui sursautent... On ne voit plus les choses de la même façon.

En tant que festival international, vous recevez des films de tous pays. Est-ce que finalement le traitement de l'information est le même partout ?

'Les Héros sacrifiés du 11 Septembre' Pendant de nombreuses années, on a pensé que seule l'information nationale pouvait intéresser les gens : les informations françaises pour les Français, les informations belges pour les Belges... Du coup, on allait chercher à l'étranger uniquement ce qui pouvait, éventuellement, toucher le national du pays concerné. Cette tendance est un peu en train de changer, mais c'est compliqué car les rédactions ont diminué leurs moyens. Les grands reporters ne peuvent plus partir aussi longtemps, à moins de passer par le privé. D'ailleurs nombre de films documentaires qui passent à la télévision sont privés.

Quelle distinction faites-vous entre grand reportage et documentaire de société ?

Je n'en ai jamais fait. A partir du moment où c'est un sujet qui montre une réalité vérifiée, qui apprend des choses, qu'il soit réalisé par un journaliste ou un grand reporter, c'est la même chose. On peut peut-être dire que le grand reportage d'actualité montre tout ce que la société vit dans son quotidien dans le monde entier, et le documentaire de société prend les grands thèmes de société, les montre et les étudie à travers des histoires, des personnalités, des pays… Mais il faut que ce soit informatif.

Et que pensez-vous alors de l'objectivité du journalisme ?

La grande question de l'objectivité ! Vous savez bien que l'objectivité n'existe pas. Dès que vous posez une question, vous n'êtes plus objectif. Le symbole de l'objectivité est joli, mais je préfère le mot d'Albert Du Roy qui disait : "Plutôt que l'objectivité, je préfère la vérité." Si on est vrai et authentique, tant que les sources ont été vérifiées, c'est le principal. Il y a aussi une question d'engagement dans ce que l'on fait. C'est pourquoi si on qualifiait le Figra de festival engagé, je ne serais pas mécontent. Militant, cela me dérangerait, mais engagé non. En même temps, c'est un engagement pour des causes que des gens montrent eux-mêmes et pour lesquels ils prennent des risques terribles. (1)

(1) Certains journalistes réalisateurs seront absents du Figra pour cause de menace de mort suite à leurs reportages.