Jafar Panahi

Biographie Jafar Panahi

Comptant parmi les réalisateurs les plus influents du mouvement de la nouvelle vague iranienne, Jafar Panahi tourne son premier documentaire alors qu'il sert dans la guerre irano-irakienne (1980-1990). Après avoir étudié la réalisation de films à la faculté de Cinéma et de Télévision à Téhéran, Panahi fait plusieurs films pour la télévision iranienne ('L'Ami' en 1992) et devient assistant réalisateur d'Abbas Kiarostami sur le tournage de 'Au travers des oliviers' (1994). Puis il se tourne lui-même vers la réalisation de longs métrages : 'Le Ballon Blanc' (1995), sur un scénario d'Abbas Kiarostami, remporte la Caméra d'Or à Cannes la même année. En 1997, il signe 'Le Miroir', qui remporte le Léopard d'or au festival de Locarno. 'Le Cercle' (2000) décroche le Lion d'or à Venise. Ce dernier film, qui traite de la condition des femmes en Iran, est interdit par le gouvernement de la République islamique, de même que 'Sang et or', réalisé en 2003, récompensé par le Prix du Jury Un certain regard à Cannes. En 2006, il revient avec 'Hors Jeu', qui met en scène des femmes obligées de se déguiser en hommes pour assister à des événements sportifs, et qui est censuré dans son pays. Pendant le Festival de Cannes 2010, Jafar Panahi est retenu par les autorités iraniennes alors qu'il était invité à faire partie du jury officiel. La situation se répète lors de la 61e Berlinale qui s'ouvre le 9 février 2011. Le 20 décembre 2010, le gouvernement iranien le condamne en effet, lui et Mohammad Rasoulof, à six ans de prison pour « propagande contre le régime ». Il se voit également interdit d'exercer sa profession pendant vingt ans. En soutien, la Cinémathèque française programme ses films et ceux de Rasoulov chaque jour de février, à 18 heures. Leur compatriote Rafi Pitts a appelé l'industrie du cinéma à débrayer deux heures de travail le 09 février 2011.
Condamné, interdit de tournage et assigné à résidence par le régime iranien, Panahi sort néanmoins un nouveau long-métrage, ironiquement intitulé ‘Ceci n’est pas un film’. Le réalisateur y affronte ses censeurs avec les seules armes en sa possession : une petite caméra, son appartement comme décor unique et, en guise de programme esthétique, un journal intime en images racontant sa condition de metteur en scène bâillonné.