UN FILM, UN PAYS 'All Good Children' : l'Irlande d'Alicia Duffy

En Irlande, il n'y a pas que les 'Lacs du Connemara' contés par Michel Sardou, la lande et la Guinness. Il y a aussi un cinéma, souvent engagé, historique et politique, né de l'histoire douloureuse du pays et qui se tourne doucement vers l'avenir.

Comme toute une tradition du cinéma britannique hérité d'une tradition littéraire, les productions irlandaises se démarquent surtout pour ses reconstitutions historiques et, davantage encore, politiques. A l'instar d'écrivains comme James Joyce et ses 'Gens de Dublin', les cinéastes irlandais – et ceux s'intéressant à l'Irlande – se font écho de la réalité sociale d'un pays divisé entre villes et campagnes, entre Eire (république indépendante) et Ulster (appartenant au Royaume-Uni). Le conflit nord-irlandais a ainsi nourri quelques-uns des meilleurs films européens de ces dernières années, remportant les plus prestigieux prix cinématographiques du monde : une Palme d'or pour 'Le vent se lève', un Ours d'or pour 'Bloody Sunday'. Mais depuis, même Jim Sheridan ('Au nom du père') a abandonné la question avec son récent 'Brothers'. Près de 40 ans après les événements du 30 janvier 1972, le cinéma irlandais délaisse la question pour se tourner vers l'avenir, la jeunesse et plus de légèreté. C'est le cas des deux derniers grands succès irlandais : 'Once', romance musicale, et 'Bons baisers de Bruges', à la violence déjantée.

Et la voie de la jeunesse, c'est exactement celle choisie par 'All Good Children', premier film de la réalisatrice Alicia Duffy. Portrait d'adolescents légèrement paumés, le film est à la fois lumineux et sombre, aérien et tragique. Dara et Eoin viennent de perdre leur mère et sont envoyés chez leur tante, au nord de la France. Ils font alors la connaissance de la bien nommée Bella, jeune fille rousse et diaphane, qui devient absolument fascinante pour les deux garçons. Entre triangle amoureux inavoué et quête de repères et de limites, ces jeunes gens gambadent innocemment dans la forêt avant de repeindre les murs de la maison familiale de "FUCK". S'accrochant aux regards, la réalisatrice capte cet âge transitoire, où l'on se sent fort et vulnérable à la fois, innocent et coupable car inconscient de la conséquence de ses actes. Une approche naturaliste et ethérée pour un nouveau visage dans le paysage irlandais.