DRIVE, DE NICOLAS WINDING REFN Slow & furious

Dans 'Drive', le Danois Nicolas Winding Refn met en scène Ryan Gosling en as du volant sociopathe dans un Los Angeles très eighties. Un polar vintage et stylé.

D'emblée, le générique annonce la couleur. Titrage rose, fausse écriture manuscrite, Tube FM plein de synthé sur des images de L.A.. Oui, nous sommes bien dans un hommage au polar des années 80, celui de 'Police Fédéral Los Angeles' (William Friedkin) et du 'Solitaire' (Michael Mann). Le Danois Nicolas Winding Refn, réalisateur de la trilogie 'Pusher', de 'Bronson' et du 'Guerrier silencieux', respecte le programme à la lettre : la ville jungle, le cowboy taiseux (Ryan Gosling), la belle en détresse et les malfrats sans classe. Tout y est parfaitement rangé et filmé.

Gosling, moteur puissant

Ryan Gosling, © Le Pacte'Drive' est l'adaptation du roman éponyme de James Sallis. Un solitaire, cascadeur le jour à Hollywood et chauffeur ultra pro dans des braquages la nuit, s'éprend de sa voisine. Elle a un gosse et un mari en prison. Il a une veste ornée d'un scorpion dans le dos et un code moral aussi rigide que celui de la route. La suite déroule sa courbette avec beaucoup de classe et d'humour.
Nicolas Winding Refn joue sur un fil, à la limite de la parodie. Le cure-dent dans la bouche, les gants de conduite, les poses, les répliques… Le Danois donne parfois l'impression de lister des figures cultes avec une jouissance de cinéphile mais on ne s'en plaindra pas. D'autant plus que le moteur Ryan Gosling est puissant. L'acteur ronronne dans des dialogues laconiques, secs et tranchants comme un rasoir – comme la plupart des scènes de baston, à l'arme blanche. Il rugit dans des accès de violence qui fissurent un personnage moins monolithique qu'il n'y paraît. Constamment sous le radar, le blondinet démontre ici le charisme d'un grand. Entre Steve McQueen, en moins buriné, et James Dean, en plus burné.

Voiture prison

Ryan Gosling, © Le PacteBien sûr, le film prend le risque de n'exister jamais vraiment par et pour lui-même mais comme un pur objet de référence et un exercice de style un peu vain. On n'est jamais loin du fétichisme mais Refn parvient à insuffler sa vision de l'homme en cage en filmant sa voiture prison toujours de l'intérieur. Une belle idée de cinéma. Si l'on reste sur sa faim côté poursuites - deux scènes chorégraphiées à la perfection – elles ont le mérite d'avoir du sens en exprimant la faille du héros : le garçon asocial conduit mieux sa bagnole que sa vie. L'idée est aussi bête que ça mais elle est emballée avec tellement de classe qu'on en redemande quand le générique de fin tombe. Titrage rose. Fausse écriture manuscrite. Tube FM plein de synthé sur des images de L.A., etc.