INTERVIEW DE FABRICE GOBERT Nouvelle star

Présenté en sélection officielle Un Certain Regard, 'Simon Werner a disparu...' est le premier film de Fabrice Gobert. Thriller, teen-movie, chronique, au confluent des genres, ce jeune réalisateur offre une oeuvre ludique et singulière, très remarquée sur la Croisette.

Lorsqu'un des élèves disparaît, tout le lycée spécule sur ce qui a bien pu lui arriver. Tandis qu'ils se font un film, le spectateur pénètre dans leur univers. Du rêve à la réalité, des petites choses aux grands drames, 'Simon Werner a disparu...' navigue dans une banlieue mystérieuse. Mélangeant les genres et les tonalités, le premier film de Fabrice Gobert surprend. Rencontre avec un jeune cinéaste.

Quel a été le point de départ de 'Simon Werner a disparu...' ?

C'est tout à fait autobiographique. En 1992, j'étais en terminale dans la banlieue parisienne. Un élève, que je ne connaissais pas, a disparu. Sur le moment, ça ne m'avait pas vraiment marqué, même si je me souviens qu'on en parlait beaucoup. Je me suis rendu compte, quinze ans après, que j'y pensais encore et que j'avais complètement mélangé les rumeurs, les fantasmes de l'époque et ce qui lui était vraiment arrivé. D'ailleurs, je n'étais plus vraiment certain de ce qui lui était arrivé. J'aimais l'idée de confronter plusieurs points de vue, la réalité et le fantasme. Et de montrer comment ce dernier est souvent plus attrayant que la réalité.

Quel genre de film vouliez-vous réaliser ?

Fabrice Gobert, réalisateur de 'Simon Werner a disparu...', photo (c) Sébastien DolidonJe voulais réaliser un film qui navigue entre les genres, qui commence comme un thriller puis parte vers d'autres choses. Un film qui évolue, qui ait sa propre vie, qui accélère et ralentit, qui crée son propre rythme. J'avais envie de jouer sur les codes et les genres. L'ambition de glisser d'un film à histoires à un film de personnages.

Personnages, spectateurs et vous-même semblez participer à ce grand jeu spéculatif. Vous vouliez faire participer tout le monde à ce qui se joue dans le cadre ?

Dans chaque partie, je voulais qu'on soit avec le personnage, qu'on suive son regard et que ce regard se précise au fil du film. Quand on commence avec Jérémie, on est dans un thriller assez classique, donc on l'accompagne sans savoir ce qu'il pense - d'autant qu'il ne parle pas beaucoup. Plus on avance, et plus on creuse la personnalité de ces personnages, loin des stéréotypes qu'ils représentent au début de l'histoire. L'idée n'était pas de manipuler le spectateur pour qu'il soit trompé à la fin du film, mais bien de le glisser dans la peau des personnages pour qu'il ait envie, lui aussi, d'imaginer tout ça. Il fallait qu'il partage la dureté avec laquelle ils apprennent ce qui s'est passé.

Les teen-movies français sont rarement des réussites. En aviez-vous conscience en vous lançant dans cette aventure ?

Jules Pelissier, comédien dans 'Simon Werner a disparu...', photo (c) Sébastien Dolidon Ce film joue avec les codes des teen-movies, mais n'en est pas un. J'aime beaucoup les films des années 1980 de John Hughes, 'The Breakfast Club' par exemple, mais ce n'est pas transposable en France : on n'a pas le même rapport au lycée, ni les mêmes codes. Notre culture est différente, on ne peut donc pas traiter cette forme frontalement. C'est comme essayer de réaliser 'Les Experts' en France. Je voulais juste digérer les codes des teen-movies à l'échelle de l'Ile-de-France.

Quelles ont été vos autres sources d'inspiration ?

Gus Van Sant, Sofia Coppola, mais aussi beaucoup de films français sur les adolescents : ceux d'André Techiné, Olivier Assayas, Claire Denis. Je voulais me noyer dans toutes ces références. Avec Agnès Godard, la chef-opératrice, nous avons également évoqué l'oeuvre de Leos Carax.

Quels étaient les avantages du décor choisi : la banlieue parisienne ?

Je voulais trouver un domaine pavillonnaire classique, très français, mais qui avait des jardinets à l'américaine et des voitures garées devant la maison comme dans 'Edward aux mains d'argent'. On s'est inspiré de l'artiste américain Gregory Crewdson qui photographie des banlieues américaines très ordinaires, et qui, par le jeu des lumières et des positions des personnages, crée quelque chose de très mystérieux. Je trouve que les banlieues sont effrayantes car elles ne sont pas définies. Même construction, même supermarché… Tout se ressemble. Mes personnages sont dans une époque et un endroit pas vraiment définis. D'ailleurs eux-mêmes ne se sentent pas définis. La banlieue racontait beaucoup de choses sur eux.

La banlieue, l'adolescence : autant d'ingrédients propices à la spéculation ?

Extrait du film 'Simon Werner a disparu...', (c) DR Mes personnages ont très envie qu'il leur arrive quelque chose. Ils sont prêts à tout pour cela, même à imaginer qu'il y a un serial killer. Ils préfèrent avoir peur de quelque chose que d'angoisser qu'il ne leur arrive rien. L'adolescence est l'âge propice à ce genre de comportement. C'est une période de la vie pendant laquelle on amplifie tout. Ecrire sur cette période est séduisant car tout est important, tout est mis au même niveau. Il y a des scènes où il parle de la disparition puis la minute d'après de la soirée d'anniversaire. Tout se vaut.

Etait-il plus simple de placer votre histoire dans les années 1990 ?

Ce qui était commode, c'était de ne pas se livrer à une carte sociologique de la jeunesse d'aujourd'hui. J'étais incapable de le faire et je n'en avais pas envie. C'était plus confortable de parler d'adolescents que j'avais connus, de m'éloigner du réalisme psychologique. Et puis ça m'amusait de revenir dans les années 1990. Il y a plein de détails auxquels il faut faire attention. Notamment les voitures, dont quelqu'un s'est occupé car je n'y connaissais rien. J'aimais l'idée du concert de Noir Désir à la Clef à Saint-Germain-en-Laye. Pour Punky Brewster, je me suis battu, car beaucoup de gens ne la connaissent pas. (1) J'ai dû montrer des photos d'elle aux comédiens qui n'en avaient jamais entendu parler. Je me suis dit que pour les quelques personnes qui réagiraient, ça valait le coup...

(1) Héroïne éponyme d'une série télé américaine des années 1980.