INTERVIEWS D'HAYAO MIYAZAKI ET TOSHIO SUZUKI Gentils, drôles et jeunes

A l'occasion de la sortie de 'Ponyo sur la falaise' le 8 avril, le réalisateur japonais Hayao Miyazaki et son producteur Toshio Suzuki, les deux figures du studio Ghibli, reviennent sur leur travail, leurs relations et leur huitième film en commun.

Interviewer Hayao Miyazaki et Toshio Suzuki au Pays du soleil levant, c'est un peu comme pénétrer dans le domaine des dieux. Après un voyage de presque 10.000 kilomètres et une pause de quelques heures, l'arrivée aux studios Ghibli laisse déjà rêveur : où sont les vigiles, les portes blindées, l'équipement high-tech, les cartes multipass et les codes de sécurité ? Rien de tout ça. Entre une garderie et quelques habitations, les portes du studio sont grandes ouvertes pour profiter des premiers rayons de soleil. Entre qui veut, accueilli à coups de sourires des employés. Mais tout le monde est-il heureux chez Ghibli ? Attachés de presse, assistants et traducteurs semblent en attester : "Vous allez voir, Miyazaki-San est incroyablement gentil, et drôle. Et il semble si jeune ! Vous avez vraiment de la chance de le rencontrer." C'en est trop, ça sent l'imposture ! Et pourtant… Une quarantaine de minutes et deux entretiens plus tard, il faut bien avouer qu'on tombe sous le charme. Celui qui est considéré comme un demi-dieu et son acolyte de toujours, Toshio Suzuki, producteur émérite qu'on imagine aisément canaliser l'énergie du créateur Miyazaki, sont incroyablement gentils, drôles, et si jeunes.

Depuis trente ans, d'où tirez-vous les idées de vos films ?

Ponyo sur la falaiseJe lis énormément de livres. J'essaie de trouver un thème qui m'intéresse et d'écrire le scénario correspondant. Je le laisse parfois de côté pendant plusieurs années, puis je le ressors. Souvent, le film devient très différent de ce que j'avais imaginé au départ, il est entièrement modifié ! En lisant des livres pendant le processus de création, le projet évolue en permanence. En ce qui concerne 'Ponyo', l'idée de départ était de montrer une grenouille, ou plutôt un jouet de grenouille, qu'un petit garçon, Sosuke, trouve au bord de la mer ; et au fur et à mesure, le personnage de la grenouille a évolué et est devenu une petite sirène, Ponyo.

On retrouve aussi le conte de la petite sirène chez Walt Disney. Vouliez-vous rendre hommage à cette autre grande figure de l'animation ?

Je crois que 'Ponyo' n'a pas de lien avec les films de Walt Disney. C'est un travail complètement séparé ; pendant la production du film, nous nous sommes rendu compte que plusieurs des thèmes qui entourent cette petite sirène sont très présents dans la culture traditionnelle japonaise, dans l'histoire du Japon. On les a donc introduits au fur et à mesure de la production dans le film.

Lors de l'écriture du scénario, aviez-vous un thème précis en tête, une direction à suivre ?

Ponyo et Sosuke dans Ponyo sur la falaiseJe n'ai jamais de thèmes précis, il y a simplement certains messages que je veux donner aux spectateurs. Quand je faisais 'Ponyo', ma seule ambition, c'était qu'un enfant de 5 ans s'amuse en regardant le film. Et un jour, quand il est sorti au cinéma, un petit garçon qui venait de le voir est venu me trouver : il avait l'impression que 'Ponyo' avait été fait par un enfant de son âge ! J'ai été très heureux de cette remarque.

C'était important d'inverser la tendance mondiale, qui veut que les films soient de plus en plus réalistes, les dessins de plus en plus modernes et informatisés ?

Je me suis rendu compte que les gens qui travaillent au studio ne s'amusaient pas toujours en créant des films à l'ordinateur. Faire le dessin à la main est beaucoup plus amusant, c'est pourquoi j'ai dirigé le studio dans ce sens pour 'Ponyo'. Depuis très longtemps, Toshio Suzuki était contre l'utilisation des techniques informatiques. Sur 'Le Château ambulant' déjà, il m'avait confié ses doutes, et on avait repris certains éléments prévus en 3D en animation traditionnelle. Moi, j'étais plus partagé, mais pour ce film, on était parfaitement d'accord tous les deux.

Vous renouvellerez l'expérience ?

Le style de 'Ponyo' était très particulier. Pour les prochains projets, nous allons réengager la discussion mais nous n'allons pas rester uniquement dans cette voie, c'est-à-dire utiliser un dessin exclusivement manuel. Pour chaque film, pour chaque thème, nous allons discuter de ce qui nous semble le plus approprié. En tout cas, ce qui est sûr, c'est que nous n'allons plus utiliser la 3D. Il n'y a plus de section 3D au studio Ghibli.

Vos films ont beaucoup d'influence dans le monde, l'animation peut-elle avoir la même portée que le cinéma "naturel" ?

Ponyo sur la falaiseDepuis plusieurs années je ne regarde plus de films en prises de vues réelles ni d'animation, je vais très rarement au cinéma. Ce qui m'intéresse le plus, c'est l'influence qu'ont mes films sur le public le plus proche de moi. Par exemple, à côté des studios, il y a une garderie, lorsque les enfants ont vu mes films ils viennent me dire s'ils ont aimé ou non. C'est tout ce qui importe, je ne réfléchis pas à l'influence de mes films envers le monde entier quand je les crée… Néanmoins, il y a quand même une chose très importante que j'attends à la sortie de mes films : c'est le moment où Toshio Suzuki me dit que nous avons gagné assez d'argent pour couvrir les frais du film et en faire un autre !

Toshio Suzuki est essentiel dans le processus de création des films du studio Ghibli ?

Sans Toshio Suzuki, ce n'est pas possible de produire un film. Créer un film et le produire sont vraiment deux choses différentes. Toshio Suzuki prépare à l'avance plusieurs façons de présenter le projet aux spectateurs japonais, de trouver ce qui plaira le plus aux spectateurs. C'est vraiment son travail qui est nécessaire pour la production du film ; moi je ne m'occupe que de la création. Je pense que c'est cette relation qui fait fonctionner et continuer le studio Ghibli. Même s'il insiste toujours pour que je crée mes films en moins de temps et avec moins d'argent !