INTERVIEW DE CLAIRE SIMON Dans le secret des dieux

Habituée des documentaires, Claire Simon plante sa caméra au sein d'un Planning familial, entre réalité et fiction. Accompagnée par de grandes figures du cinéma français, elle dresse un portrait multiple des femmes et de leur liberté.

L'imaginaire collectif associe le Mouvement pour le planning familial au féminisme des années 1970, aujourd'hui révolu. "Dans l'imaginaire peut-être, mais dans l'annuaire, c'est bien présent !" répond Claire Simon. Pour ne pas le considérer comme acquis, la cinéaste rappelle dans un film juste et troublant la nécessité d'un lieu de parole libre, au sein duquel toutes les femmes peuvent trouver un soutien pour parler sexualité, contraception ou avortement. Rencontre avec une femme à la caméra militante.

Comment avez-vous pensé ce film entre réalité et fiction ?

Je suis partie d'un étonnement que j'ai ressenti alors que j'étais invitée dans un Planning à Grenoble, pendant une semaine. Ca donnait l'occasion de voir ce qu'était la vie des femmes aujourd'hui. C'était surtout un lieu, le but n'était pas de faire un film sur le Planning. Comme ce qui s'y passe est secret, on ne peut pas tourner de documentaire. J'ai demandé aux filles du Planning et à celles qui venaient si je pouvais enregistrer les entretiens avec un dictaphone. Je prenais aussi des notes. J'avais beaucoup de matière. Des mots surtout, que j'ai respectés. J'en ai tiré un scénario, mais je n'ai rien écrit à proprement parler. Ce n'est que du montage. Je n'ai écrit que le titre, 'Les Bureaux de Dieu', c'est ma licence poétique.

Qu'est-ce qui vous a touchée au point d'en faire un film ?

J'avais l'impression de voir un lieu de femmes, quelque chose qui n'est jamais raconté. Entre les religieuses et les salons de coiffure, il y a quand même un monde où la plupart des femmes vivent. Il y a dans cet endroit une parole qui est secrète, qui ne se dit nulle part ailleurs : quels choix on fait, comment on voit sa vie... On évoque la beauté de la possibilité de ce choix, qui n'a que quarante ans, mais aussi l'extrême difficulté de pratiquer cette liberté, la difficulté de choisir. Je sentais que chaque fille avait conscience d'avoir la possibilité de maîtriser les virages de sa vie, mais on ne passe pas si facilement d'un statut d'êtres soumis, voire asservis pendant des millénaires à une liberté. Et on voit ce travail.

C'était le lieu idéal pour parler des femmes ?

Oui, parce que c'est un lieu du secret. Ca se rapporte à ce que chacune connaît ou non de son corps. Tout ce mystère. Quand les jeunes filles viennent pour apprendre comment se passe une consultation gynécologique, comment utiliser un préservatif, Nathalie Baye leur dit "Est-ce que vous savez un peu comment vous êtes faites ?" Les garçons le savent mieux que les filles parce que les filles, c'est à l'intérieur. C'est un beau monde, mais c'est un monde mystérieux, et qui le restera toujours. Le sexe des femmes est à l'intérieur, il y a forcément une représentation qui ne sera que mentale.

La présence de grandes figures du cinéma face à de jeunes filles inconnues, dans un rôle d'écoute, sonne comme un manifeste.

Elles ont quand même un point d'égalité, ce sont toutes des femmes. Dans les films qu'elles tournent habituellement, on ne les voit jamais écouter. J'ai essayé de transposer dans le cinéma ce qui se passe au Planning. Une femme vient pour la première fois, elle rentre dans le monde d'une réflexion sur la liberté, dans un monde de femmes qui cherchent à vivre librement. Tout comme une jeune fille inconnue apprend à jouer auprès d'une actrice connue. Ce qui m'intéresse, c'est la transmission, l'accueil. Cet accueil existe dans le Planning, et il n'est pas forcément angélique. Le cinéma documentaire a un peu fait bouger le cinéma vieillissant français. De la même manière, les actrices sont remises en question par ces amateurs, ces documentaires. J'avais envie de cette rencontre. J'avais l'impression que ça racontait la même chose. Je voulais transposer la réalité dans la fiction.