LE COMPLEXE DU CASTOR Guignol thérapie

Présenté hors compétition à Cannes, le nouveau film de Jodie Foster raconte la cohabitation entre un Mel Gibson dépressif et un castor en peluche. Une marionnette sur la Croisette pour une fable cocasse et acide. Sortie en salles le 25 mai prochain.

S'il figurait en compétition cannoise, le nouveau Jodie Foster pourrait sans problème viser deux prix très spéciaux : celui du scénario le plus improbable et celui du meilleur acteur inanimé, en l'occurrence attribué à une marionnette de castor, sidérante de bout en bout. Le film étant présenté hors compétition, il ne gagnera rien du tout. Peu importe, l'essentiel est ailleurs.
Attardons-nous sur le pitch, il en vaut la peine. Le dénommé Walter file un très mauvais coton depuis des lustres. Dépressif, ne répondant plus que par des onomatopées à ses proches, le héros mal en point exaspère tout le monde : sa femme qui ne le supporte plus, son fils qui le méprise, les employés de son usine de jouets qui se désespèrent de son incompétence. Viré de chez lui par sa moitié, Walter échoue dans un hôtel borgne, se prend la cuite de sa vie et se réveille au petit matin blême avec, à ses côtés, une marionnette de castor. Il l'enfile sur sa main tremblante et trouve la solution à tous ses problèmes en s'inventant un double (la marionnette, donc) aussi positif, lumineux et dynamique que lui est négatif, sombre et mou. Miracle : épaulé, si l'on ose dire, par son castor, Walter le ventriloque revient dans le monde des vivants métamorphosé. Femme, fils et employés, vaguement consternés, doivent composer avec « les » Walter. Tant que le castor est là (à table, sous la douche, au pieu, au taf…), tout va bien. Quand il disparaît, Walter s'en retourne à son état végétatif initial.

Flip familial

Jodie Foster, Mel Gibson et le Castor, © SNDAvec un script pareil, la nouvelle fiction de Jodie Foster semblait destinée à se prendre les pieds dans le tapis double-épaisseur du ridicule total et de la niaiserie absolue. Circonstance aggravante : la présence en haut du casting de Mel Gibson, dont les récentes prestations publiques (dérapages machistes et déclarations rances) comme cinématographiques derrière la caméra ('La passion du Christ', 'Apocalypto') invitent à la consternation nauséeuse. Sauf que pas du tout. La cinéaste, déjà obsédée par les histoires de famille dans ses précédentes et excellentes réalisations ('Le petit homme', 'Week-end en famille') traite vraiment son (ses) sujet(s) : la dépression et son marécage, la transmission et ses ratés, la psyché américaine et ses failles. Si le double rôle de Gibson (Walter et, à la voix, le castor) donne lieu à de nombreuses scènes cocasses, Foster, jusqu'à un final déroutant, ne perd jamais de vue le fond de l'affaire, qui n'a rien de frivole. Il est rare, exceptionnel même, que le cinéma américain aille si loin dans la description d'un esprit malade et d'une famille hantée par de vilains démons. À tout point de vue, 'Le complexe du castor', comédie neurasthénique et drame inclassable, étonne, stimule, dérange. Même Mel Gibson y est aimable. C'est dire si la surprise prend des proportions colossales.