LES AVENTURES DE TINTIN - LE SECRET DE LA LICORNE Le naufrage de Spielberg

Premier volet d'une trilogie signée Spielberg-Jackson, 'Les Aventures de Tintin - Le Secret de la Licorne' ne convainc pas. Esthétique laide, 3D inutile, scénario peu inspiré, l'adaptation des albums du héros hergéen est un blockbuster sans chair et sans âme.

Mercredi 12 octobre, à peine sortis de l'unique projection de presse des 'Aventures de Tintin - Le Secret de la Licorne', plusieurs critiques ont dégainé leurs claviers pour écrire tout le bien qu'ils pensaient du film. Impossible à leurs yeux que Spielberg échoue. D'abord parce qu'il ne supporterait pas que le héros de leur enfance soit défiguré par le cinéma. Ensuite, comment le réalisateur d' 'E.T' pourrait se vautrer. Bonjour la méthode Coué : on en entendit certains se répéter tel un mantra « c'est un chef d'œuvre, c'est un chef d'œuvre, c'est un chef d'œuvre… » Ces dithyrambes avaient au moins un mérite : couper court au suspense (ou la promo, appelez ça comme vous voudrez) entretenu par les papiers qui pullulent depuis des semaines. Il faudrait être en orbite dans la fusée lunaire de Tournesol pour ignorer ces deux informations capitales. Jugez vous-même : Spielberg a entendu parler de Tintin pour la première fois en 1981 quand des journalistes français ont comparé 'Les Aventuriers de l'Arche perdue' à celles du reporter belge. Ouah ! Autre info décoiffante : Peter Jackson, coproducteur, a mis Weta, son studio d'effets spéciaux, à disposition de Steven.

Monsieur Patate

Le capitaine Haddock et Tintin, © Sony PicturesMais une semaine après la vision du film, que reste t-il ? Pas grand-chose, sinon un arrière goût de pudding insipide et indigeste. Il faut dire que les scénaristes (Steven Moffat et le duo Edgar Wright-Joe Cornish) n'y sont pas allés avec le dos de la cuiller en réunissant trois albums : 'Le crabe aux pinces d'or', 'Le Secret de la Licorne' et 'Le Trésor de Rackham le Rouge'. Une fusion qui prend le risque d'une histoire bourrée jusqu'à la gueule, où l'esprit de sérieux domine – Dupont et Dupond jouent les utilités. Et mieux vaut ne pas compter sur la Mocap (motion capture) pour alléger le fond. À part rendre méconnaissables des acteurs connus (Jamie Bell, Daniel Craig ou encore Gad Elmaleh) et les affubler de nez qui les font ressembler à Monsieur Patate, on ne saisit toujours pas bien l'intérêt d'une technologie d'une mocheté incroyable en l'occurrence – on est ici plus près de l'esthétique du 'Pôle Express' que d''Avatar'. Que la « ligne claire » d'Hergé ne soit pas respectée, pourquoi pas, seuls les tintinophiles fétichistes hurleront au scandale. Mais que tous les personnages ressemblent à des nabots, courts sur pattes et bas du cul - effet indésirable de la Mocap ? - c'est une atteinte au bon goût.

Indy vs Tintin

La poursuite en side-car, © Sony PicturesQuid de la 3D ? Même le volume poitrinaire de la Castafiore ne bénéficie pas de la technique – la Castafiore, seule femme de l'histoire, ne profite d'ailleurs de rien du tout se voyant réduite à de la simple figuration (que font les chiennes de garde ?). Passé le côté amusant de porter des lunettes à la Buddy Holly, la 3D ne sert donc ici, comme dans 99% des films en 3D, qu'à empêcher le piratage. Hélas, oui, il y a plus d'humanité dans le chapeau d'Indiana Jones que dans l'œil de Tintin, comme dirait Desproges. Ainsi, la poursuite en side-car dans les ruelles de Bagghar est un remake de celle d''Indiana Jones et la dernière croisade', le frisson en moins. Une séquence story-boardée et réalisée par ordinateur à l'image d'un film dont la débauche technologique est inversement proportionnelle à l'émotion qu'il suscite. Et le fait que Haddock picole sec ne suffit pas à le rendre plus humain ; le capitaine à l'haleine virtuelle a l'alcoolisme bon teint (pixellisé).

Puceau à houppette

Tintin et Milou, © Sony Pictures'Tintin ou le secret de la Licorne' souffre d'une peur du vide sidérante et carbure en surrégime. Cette confusion entre vitesse et précipitation transforme les aventures du reporter en film d'action speedé (bateau, avion, side-car), machine sans âme qui sature la rétine et écorche l'oreille – la partition de John Williams, omniprésente, ne fait, elle non plus, pas dans la dentelle. D'une certaine façon, le monstre froid de Spielberg aggrave tout ce qui, sans avoir forcément dépassé l'âge de 77 ans, énerve chez Tintin, puceau à houppette qui parle à son chien (du genre « Bien vu Milou ! Le cylindre était caché dans le mât du bateau » ou « Bien joué Milou ! Tu as découvert le trou dans le mur qui va nous permettre d'entrer dans la propriété »). Et donne raison à Bruno Podalydès, sans doute le plus tintinophile des cinéastes français : « La difficulté première selon moi est de trouver un acteur qui puisse dire à l'écran « Je suis Tintin » et être crédible. C'est un choix terrible ! On pourrait presque adapter 'Tintin' sans Tintin lui-même d'ailleurs » *. Ce que Podalydès a (bien) fait en portant à l'écran 'Le Mystère de la chambre jaune' et 'Le parfum de la dame en noir', les enquêtes de Rouletabille, le héros de Gaston Leroux. Sans Mocap ni 3D.

* in www.excessif.com