MELANCHOLIA DE LARS VON TRIER Oracle, Ô désespoir

Un scénario léger comme le tulle de la robe de mariée de Kirsten Dunst, une esthétique millénariste et ostentatoire au service d'un message prétentieux. Curieux retour sur le devant de la scène pour le toujours provocateur Lars von Trier.

Après la naissance de l'univers avec 'The Tree of Life' de Terrence Malick, le Festival de Cannes programmait la fin du monde avec 'Melancholia' de Lars von Trier. Entre le panthéiste américain et le nihiliste danois, les différences sont de tailles, mais le projet initial s'avère similaire : la collusion entre le micro et le macro. Ici, Justine est sur le point de se marier en grandes pompes au cours d'une cérémonie organisée par sa sœur, Claire, quand une planète, Antarès, se dirige vers la Terre. Simple, limite au ras des pâquerettes ou des greens de golf, décor luxueux de cette catastrophe annoncée.

Compréhension pour Hitler

Kirsten Dunst et Charlotte Gainsbourg, photo by Christian GeisnaesLe récit, basique lui aussi, s'organise autour d'un portfolio du drame, de Justine (Kirsten Dunst) qui doute de son engagement marital et de sa sœur, Claire (Charlotte Gainsbourg), angoissée par l'arrivée fatale d'une planète ennemie. « Justine est très proche de moi, de mes expériences avec les prophéties du monde et la dépression, alors que Claire est censée être une personne… normale », explique le cinéaste. Nourrir les attentes d'un public avide du spectacle de la destruction pour mieux lui infliger le drame humain : la proposition résume le génie mégalo du cinéaste qui ne s'est pas privé de délirer en conférence de presse d'après projection à Cannes, avouant qu'il « pourrait avoir de la sympathie pour Hitler ».
Comme le film d'horreur avec 'Antichrist' (présenté il y a deux ans au Festival), il s'attaque à nouveau au genre, celui de la catastrophe pour le purifier, le débarrasser de l'entertainment. Bref, en extraire l'essence. A savoir, les problèmes triviaux de l'homme (résumés par les tracas d'organisation ou la bienséance en société) ne sont rien face à la destinée du monde. Nous sommes juste des insectes conscients d'être des insectes. Et la vraie tragédie reste(ra) notre propension à nous leurrer, pauvres bougres que nous sommes.

Dépression et suffisance

Kirsten Dunst, © Christian GeisnaesC'est bien beau mais là où Malick avait pour lui une candeur capable de figurer un spectacle visuel magnifique (quoiqu'on en dise sur le fond de 'The Tree of life'), le cynisme de von Trier plombe le film de détails qui démolissent le rythme et le lyrisme. Wagner passé en boucle pour mieux le rendre inconsistant ; la petitesse des gens pour les rendre insignifiants ; et le refus de Justine de céder au bonheur pour mieux vivre sa mélancolie, source de vérité. Pour le réalisateur, passionné de romantisme allemand, le pari est sûrement réussi, parce qu'il parle ainsi de ce qu'il a vécu de plein fouet il y a quelques années (une grosse dépression). Ce qu'il résume dans l'intention qui a vu naître son film : « J'avais un état d'âme comme point de départ ». Un trouble évoqué non sans une certaine suffisance. A un moment, Claire tape 'Melancholia' dans son moteur de recherche internet pour comprendre l'état de sa soeur. Spectateur, tu es trop bête pour ressentir le film ? Lars te donne une définition. Par ailleurs, la symétrie entre les deux sœurs et les planètes qui vont se percuter, confrontation entre la raison de Claire et le fatalisme hyper-sensible, presque organique, de Justine, est d'une relative habileté.
Malgré toute ses qualités plastiques (quand cela ne tourne pas à l'esthétisme gratuit) et le respect que l'on doit au Danois, réalisateur tout de même de 'Breaking the waves', on se dit que sa mégalomanie tourne à la haine d'autrui, de ces hommes qui n'ont pas son regard d'expert et ne voient pas qu'ils vivent sur une planète au bord de l'implosion. Un mépris surtout envers ceux qui paieront leur place pour assister à 'Melancholia', ce que l'on ne peut s'empêcher de trouver très agaçant.