Michel Franco : "Despues de Lucia n'est pas une apologie de la violence"

Prix Un certain Regard en mai 2012 à Cannes, 'Despues de Lucia', film mexicain impressionnant et dérangeant sur le harcèlement d'une lycéenne par ses camarades de classe, est aujourd'hui disponible en DVD et Blu-ray. Au moment de sa sortie en salles en octobre dernier, son réalisateur, Michel Franco, racontait à Evene la genèse et le tournage. Interview.

Mai 2012, Festival de Cannes. Dans une édition où les révélations pointent désespérément aux abonnés absents, un film se distingue :  Despues de Lucia, le second essai du Mexicain Michel Franco (Daniel &Ana), présenté dans la section Un Certain Regard. En retraçant l’histoire de Roberto, un père veuf, et de sa fille Alejandra, une adolescente victime de « bullying » (le harcèlement scolaire, version hard), le cinéaste de 33 ans signe un film sidérant d’intelligence et de maîtrise où, sans un gramme de complaisance, il autopsie la violence, l’humiliation, la sauvagerie et surtout leur acceptation. Le prix Un certain regard, décerné à Michel Franco par Tim Roth et son jury, bouleverse le destin de Despues de Lucia qui, non content de représenter le Mexique à la prochaine cérémonie des Oscars, sera distribué à peu près partout dans le monde, États-Unis inclus. De passage à Paris, le cinéaste se félicite de l’heureuse fortune de son film et y voit la confirmation que ce dernier, malgré son austérité et sa terrible noirceur, peut passionner au-delà du cercle des spécialistes en cinéphilie. C’est tout le mal qu’on lui souhaite.

Comment est né Despues de Lucia ?

Despues de Lucia, ©Bac filmsLe point de départ du scénario, c’est le deuil d’un homme qui a perdu sa femme, sa dépression et sa cohabitation silencieuse avec sa fille adolescente. Ensuite, les questions du harcèlement scolaire et de la violence sont apparues. J’ai entremêlé ces différents éléments dans une histoire où l’incommunicabilité impose partout ses lois. En fait, j’ai voulu bâtir un scénario avec plusieurs couches, difficilement résumable. De toute façon, je ne crois pas que l’on puisse raconter un film en quelques phrases ou le réduire à son argument. Si tel est le cas, à mon avis, ce n’est pas bon signe.

S’il fallait malgré tout définir votre film, peut-on parler d’étude sur la violence ?

Oui. C’est même la seule façon de le décrire : une étude sur la violence et, surtout, une étude sur l’acceptation de cette dernière. Ce qui me passionne dans Despues de Lucia, ce n’est pas tant le harcèlement dont est victime Alejandra que le fait qu’elle choisisse de ne pas se défendre.

La violence dans Despues de Lucia naît de l’image. Alejandra est filmée à son insu, piégée, puis humiliée par ses « camarades ».

Tout peut être filmé, puis montré immédiatement sur le net avec des conséquences parfois dramatiques, comme cela est le cas pour Alejandra. Cette violence, via le numérique, afflige les victimes et suscite la fierté et l’excitation de ceux qui l’utilisent, si fiers de leur pouvoir de nuisance. Cette forme de violence est aujourd’hui presque banalisée. Et elle ne concerne pas que les adolescents.

Dans ce contexte, le cinéma, avec ses propres images, a-t-il un rôle à jouer ?

Dans Despues de Lucia, il n’y a aucune glorification de la violence, de même qu’il n’y a aucun discours moralisateur ou pédagogique. Je tente de montrer objectivement ses conséquences et de donner à réfléchir… Je n’ai a priori aucun problème avec la violence. Tout dépend comment on la montre. J’ai dû voir Pulp Fiction de Quentin Tarantino une centaine de fois. Le film est aux antipodes de mon travail, mais l’ultra violence - stylisée, purement cinématographique - ne me choque en aucun cas. Bien plus grave est la représentation réaliste de la violence dans laquelle se vautre la télévision et qui ouvre la porte à une fascination suspecte.

Vous traitez des thèmes qui pourraient donner lieu à de multiples surenchères, or le film est d’une sobriété glaçante.

Despues de Lucia, ©Bac filmsLe respect du spectateur est une notion fondamentale pour moi. Je ne cherche pas à le manipuler, à brusquer sa perception, mais à susciter sa réflexion. Je ne m’inscris dans aucune tradition mélodramatique, où il s’agit d’entraîner le public dans une direction émotionnelle connue d’avance. Je pense que le spectateur est intelligent et je ne cherche pas à donner des réponses à toutes les questions que je pose. C’est pour cela que la fin de Despues de Lucia est ouverte. J’ai été d’ailleurs surpris de constater que certains spectateurs y voyaient une apologie de la vengeance. C’est le risque à prendre.

Quels auteurs vous ont donné envie de devenir cinéaste ?

 Robert Bresson, notamment grâce à ses Notes sur le cinématographe, a été très important dans ma formation. J’ai également été marqué par la Nouvelle Vague, même s’il n’y en a aucune trace dans mes films. Ingmar Bergman et  Luis Bunuel ont aussi été des découvertes fondamentales. Sinon, je suis très influencé par la musique, que je n’utilise jamais dans mes films. J’ai trop de respect pour les deux domaines - cinéma et musique - pour me risquer à les entremêler

Avez-vous des affinités avec Michael Haneke ?

Despues de Lucia, ©Bac filmsComme pour Bergman, je suis fasciné par son regard sur la condition humaine et ses capacités de renouvellement. Amour n’a aucun point commun avec Le ruban blanc, sauf celui d’être un grand film. L’ecclectisme de Michael Haneke m’impressionne et j’espère moi aussi en faire preuve dans l’avenir. Il n’est d’ailleurs pas impossible que je me risque un jour à la comédie, même si cela peut surprendre quand on voit Despues de Lucia.

A-t-il été facile de produire votre film ?

Non, pas vraiment. Le scénario intéressait les institutions d’État, mais elles reculaient face à la violence évoquée par le film. Au final, j’ai assumé le financement seul, avec l’aide de quelques investisseurs privés. J’ai tourné Despues de Lucia avec des moyens limités, mais suffisants. Surtout, j’avais la garantie de l’indépendance, ce qui est le plus important. 

Avez-vous des projets ?

Je suis d’ores et déjà en post-production de mon nouveau film : Los Ojos. Il s’inscrit dans la lignée de Despues de Lucia, mais l’histoire est complètement différente. Le film raconte l’histoire d’une femme qui travaille comme assistante sociale dans des zones défavorisées. Elle est témoin des terrifiants trafics humains qui s’y déroulent et doit rapidement trouver une solution pour son enfant qui a besoin d’une greffe de cornée. Son dilemme moral est au cœur du film.

Despues de Lucia, la bande annonce :