INTERVIEW DE NADER T. HOMAYOUN Errance en Iran

Présenté comme un polar à l'iranienne, 'Téhéran' rappelle surtout qu'un film noir peut à la fois constituer une charge sociale au vitriol et un chant d'amour à une mégapole. Entretien avec son audacieux réalisateur franco-iranien, Nader T. Homayoun.

Pour son premier long métrage, Nader T. Homayoun s'est assurément exposé. Ce n'est évidemment pas pour nous déplaire. Mais tout de même, aller improviser un film en Iran, dans un pays qui connaît une situation politique pour le moins tendue actuellement, cela relève du défi. Ancien de la Fémis (Fondation européenne pour les métiers de l'image et du son), Nader aurait sans doute pu se trouver une situation plus confortable. Pourtant, il faut le reconnaître : grand bien lui en a pris ! Car avec ses étranges ruptures de tons, son intrigue à tiroirs, ses digressions documentaires et ses moments de bascule où un gag vient introduire une tragédie, 'Téhéran' ne manque décidément pas de charme. Son réalisateur non plus : d'emblée affable, Homayoun paraît aussi passionné que passionnant, cinéaste cinéphile, détonnant mélange d'érudition et de curiosité humble. Avec pas mal d'humour en réserve, et, surtout, une énergie immédiatement communicative, un enthousiasme à l'échange, à l'analyse tous azimuts. Déjà, le temps d'une cigarette pré-interview, il jongle avec les thèmes, enchaîne conflit israélo-palestinien, anecdotes de tournage et critique des sophismes médiatiques. Rien que ça. Alors, on se hâte d'enclencher son magnétophone pour aborder le cinéma prometteur de ce disciple de la Nouvelle Vague, dont les méthodes de travail se révèlent aussi intéressantes qu'audacieuses.

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Votre film 'Téhéran' se présente comme un polar, mais laisse l'impression d'un documentaire. Comment avez-vous conçu cette forme hybride ?

'Téhéran', de Nader T. Homayoun, (c) DRComme je ressens à la fois une attraction pour le documentaire et pour le cinéma de genre, il m'a semblé naturel de mêler ces deux formes. Elles sont d'ailleurs largement complémentaires, puisque plus un polar est réaliste, plus il peut se permettre de remettre en question les codes et les usages. En outre, je crois que le documentaire et le film noir tendent tous deux à une analyse des rouages implicites de la société, chacun à sa manière. Je tenais ainsi à ce que le film oscille entre ces deux pôles, ou possibilités de lecture, et que le réel parfois s'impose, prenant le pas sur l'intrigue. Seulement, ne voulant pas non plus réaliser un documentaire classique, je n'ai pas cherché à capter le quotidien avec exactitude, mais plutôt à jouer sur la notion de vraisemblance, afin de rendre poreuse la distinction établie entre réalité et fiction.

Ce parti pris formel était donc présent dès l'élaboration du film ?

Le projet exigeait à coup sûr un scénario flottant, suffisamment souple pour improviser les décors et certaines situations. De toute façon, obtenir une autorisation pour un tel film en Iran était évidemment inenvisageable. D'entrée de jeu, je me savais obligé de tourner vite, en numérique et le plus discrètement possible ! Avec deux coscénaristes – l'un français, l'autre iranien –, j'ai donc établi une trame générale, réservant une grande marge de manoeuvre au tournage : quelques repères essentiels, rien de plus. En un sens, nous avions un peu une approche de musiciens de jazz, cherchant une grille d'accords sur laquelle improviser.

Le tournage vous a-t-il semblé dangereux ?!

'Téhéran', de Nader T. Homayoun, (c) DRContraignant surtout : il nous a fallu tourner en moins de trois semaines, n'ayant souvent qu'un nombre très limité de prises. C'était l'enjeu principal : ne pas se faire prendre... Par exemple, pour la scène finale, la plus risquée, nous n'avions qu'une seule prise possible. Elle fut donc tournée le dernier jour. Histoire d'avoir le reste du film à l'abri, au cas où nous nous ferions arrêter. Le lendemain, j'ai repris l'avion pour la France, seul et sans la moindre solution de rechange pour cette séquence… à tel point qu'une fois rentré, j'ai monté le film sans jamais l'intégrer : ma peur était plus grande encore de la revoir ici que de la filmer en Iran ! C'aurait été une catastrophe de l'avoir ratée. J'ai été follement soulagé lorsque j'ai finalement vu qu'elle fonctionnait.