RENCONTRE AVEC PATRICE CHEREAU Des mondes possibles

Avec 'Persécution', en salle le 9 décembre, Patrice Chéreau signe certainement l'un de ses plus beaux films et sans aucun doute le prolongement idéal d'une oeuvre magistrale. Un onzième film qui le place, s'il fallait encore le prouver, sur le devant du cinéma français. Et, une fois de plus, à contre-courant de ce que l'on pouvait en attendre.

Rencontrer pour la première fois Patrice Chéreau, c'est l'expérience du chaud-froid, et de nouveau du chaud. Avant l'amabilité, c'est surtout la dynamique du personnage qui impressionne. Réalisateur, metteur en scène au théâtre et à l'opéra, Patrice Chéreau est un homme aussi pressé que ponctuel. Rationnel aussi, car pour mener ces trois carrières de front, il faut bien trouver ses propres raccourcis ; "Je deviendrais fou si je pensais que je fais trois métiers différents. Je sais que je n'en fais qu'un." La démarche est prompte, les présentations rapides, autant rentrer directement dans le vif du sujet. Et très vite en effet, le réalisateur césarisé pour 'Ceux qui m'aiment prendront le train' avoue tout : 'Persécution', son somptueux dernier film, mêle à la fiction un épisode de sa propre histoire, "celle d'un garçon qui m'avait persécuté et qui avait décrété que j'étais l'homme de sa vie." L'urgence passée, le véritable entretien peut commencer. C'est un tout autre personnage qui naît ; attentif, calme et précis, à l'image de ses films, le voilà prêt à prendre son temps pour revenir sur son rôle de réalisateur, "faiseur" de scènes derrière l'objectif d'une caméra, plongé au coeur d'une aventure dont le collectif est le seul moteur.

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Collectif

Affiche du film 'Persécutions', (c) Mars DistributionPour 'Persécution' comme pour ses autres films, Patrice Chéreau avance en terre inconnue, muni d'un scénario écrit avec un autre. En l'occurrence ici, Anne-Louise Trividic, déjà responsable de 'Son frère', 'Intimité' et 'Gabrielle'. "Je ne sais pas vraiment écrire de scénario et j'ai besoin de quelqu'un. Je crois profondément au travail collectif, on travaille mieux à deux que tout seul." Mais s'il regrette cette prolixité qu'ont des cinéastes "multitâches" tels que Woody Allen ou Michael Haneke, pour ne citer qu'eux, l'équipe reste un merveilleux atout : "Je suis très heureux avec les scénaristes, on est complémentaires même si on est très différents." Mais il ne faut pas y voir un paradoxe, cette contrainte est précisément celle qui offre toute sa liberté à un réalisateur qui, dans tous ses films, est parvenu à offrir une véritable écriture, celle de l'image et de la mise en scène ; une narration qui passe par le placement des corps, par cette caméra tenace qui s'accroche aux visages de ses acteurs autant qu'elle s'en arrache pour dire toute la vie qui bat alentour. "J'ai toujours trouvé ma liberté dans le texte donné par les autres", certainement l'habitude du théâtre. Et pourtant, rien du classicisme archaïque ne transparaît dans la création de Patrice Chéreau, et surtout pas dans ses oeuvres cinématographiques. Si 'La Reine Margot' est l'un de ses films les plus populaires, le réalisateur a toujours pris à bras le corps les sentiments et les stigmates les plus contemporains. De la passion trouble d'un adolescent pour un homme plus âgé dans 'L'Homme blessé' aux amours muettes et impossibles du merveilleux couple d''Intimité' en passant par le choc des cultures et des générations de 'Ceux qui m'aiment prendront le train', Patrice Chéreau explore la palette des relations d'aujourd'hui, de l'amour à la folie et de la folie à l'amour. Un diptyque à l'origine du triangle amoureux de 'Persécution', véritable kaléidoscope de la souffrance contenue et de l'impossible hiatus entre le désir de l'un et la vie de l'autre.

De son temps

Patrice Chéreau sur le tournage de 'Persécution' avec Charlotte Gainsbourg (c) Mars DistributionPersécuté par "le fou" et follement dépendant de la construction de son couple avec Sonia, Daniel se débat comme il peut dans "ce cas de figure que je connaissais et qui me tracassait un peu : comment aimer l'autre sans réclamer tout le temps des preuves d'amour, sans que cet amour soit suffocant ? En le disant comme une formule, le persécuté d'une histoire était le persécuteur de l'autre." Nul doute alors que 'Persécution' détonne dans le paysage cinématographique français, qui trouve là un puzzle à la hauteur de ses ambitions. Dans une réalité où l'autojustification, où la simple volonté de certains, pour peu qu'elle soit sincère, devient argument d'autorité et négation de l'autre, le film offre une variation essentielle et subtile sur les relations d'aujourd'hui. "On se sent justifié d'être suffocant quand on aime. Puisqu'on aime, on se dit que la personne doit aimer de la même façon." Mais rien de grandiloquent ni de sentencieux ici ; lorsqu'on lui demande s'il s'agit d'une dégradation nécessaire de l'amour, le réalisateur esquive, amusé : "Ce n'est pas tragique, mais ce n'est pas génial !" Un point de départ qui, comme d'habitude avec Patrice Chéreau, va constituer la source d'une infinité de lectures possibles.

Face au réel

Romain Duris joue Daniel dans 'Persécution' (c) Mars DistributionC'est la grande force d'un cinéma qui dépasse de loin tous les canons ; 'Persécution' n'a rien du "drame psychologique" ni d'un quelconque "réalisme" fantasmé, il se joue des étiquettes et se contente de mettre en scène une fiction qui, par son maniérisme, sa beauté, tisse par l'envers les lignes de la réalité. Du ridicule à la gravité, de la drôlerie à la méchanceté, la palette de Chéreau est si large qu'elle donne naissance à l'énigme subtile de la réalité, sans attendre du spectateur qu'il comprenne, partage, adhère ou déplore, simplement qu'il assiste là, sous ses yeux à cette vie qui n'est pas la sienne. Impossible donc de définir de tels caractères sans les trahir. C'est le portrait d'un étranger qui se dessine, tout simplement : "Le fonctionnement de quelqu'un est complètement mystérieux. On n'est pas lui, on n'est pas elle. Et on se laisse surprendre. Moi je suis pareil par rapport au personnage, j'oublie complètement que je l'ai écrit, j'oublie d'où il vient et je découvre quelqu'un qui m'est aussi attachant et énigmatique qu'une personne que je pourrais rencontrer dans la vie." Le spectateur n'est donc pas le seul à y voir un personnage tellement réel qu'il ne pourrait se permettre de le décrire ? "Il y a une part de secret dans laquelle on ne peut pas rentrer. Oui, c'est ça le réel. Sinon, ce n'est qu'un rôle."