INTERVIEW DE PHILIPPE DI FOLCO Scénariste de 'Tournée'

'Tournée' avait ouvert le bal de la compétition du festival de Cannes 2010. Un film lumineux à l'atmosphère très particulière. L'histoire d'une troupe de pin-up new burlesque et de leur producteur. Rencontre avec l'un de ses scénaristes, l'écrivain Philippe Di Folco.

Comment avez-vous rencontré Mathieu Amalric ? Pourquoi cette envie de travailler ensemble ?

J'ai rencontré Mathieu en deux temps. Une première fois, fin 2005, par hasard, en sortant de La Java à Paris. On a parlé sur le trottoir de son deuxième long métrage, 'Le Stade de Wimbledon'. Puis je lui ai envoyé une lettre à propos de Daniele Del Giudice, l'écrivain italien, et de son roman 'Atlas occidental', sans doute l'un des très grands textes de cette fin du XXe siècle. Nous nous sommes ensuite vu dans un restaurant et là il m'a parlé de Colette et de l'envie de faire un nouveau film sur lequel il piétinait un peu. Et puis voilà, l'envie d'écrire à deux est née à la fin du repas.

Cela fait des années qu'il retardait l'expérience de la réalisation au profit de sa carrière de comédien. Pensez-vous l'avoir aidé à concrétiser son envie ?

Je me souviens que nous "volions du temps", c'est son expression, si juste au fond, pour nous isoler et écrire. Nous culpabilisions par rapport à nos familles, nos amis, nos boulots, mais vous voyiez, ce mot "boulot", ça ne veut pas dire grand chose. Je ne cessais de lui dire : "Il faut que tu fasses des films en tant que réalisateur, tu as bientôt 50 ans !" Je revoie son visage, sidéré, mais je ne crois pas que ce genre d'argument aie contribué à renforcer sa volonté. Un film c'est plus qu'une envie, c'est une nécessité pour laquelle vous avez réuni à un moment donné, toutes les conditions pour qu'il se fasse. Au fond, c'est une révolution.

Comment s'est passé le travail d'écriture ?

Extrait du film 'Tournée', (c) DRAu début, on échangeait des mails et des lettres. Nos lectures documentaires et fictionnelles nourrissaient notre réflexion. On fabriquait des synthèses. Puis nous avons collecté nos notes et aussi celles des deux précédents scénaristes (Marcelo Novais Teles et Raphaëlle Valbrune), et nous nous sommes enfermés, régulièrement, ici en Corse, là en Picardie, une autre fois en Bourgogne, et souvent à Paris, pour écrire le film, scène par scène.

Comment résumer 'Tournée' ?

"Je ne veux pas rentrer à la maison."

Comment définir le personnage joué par Amalric, Joachim ?

C'est un homme qui veut régler des dettes impayables, quelqu'un qui est amoureux de la vie, qui ne supporte plus Paris et qui croit à la concrétude de l'utopie. J'ai un défaut, j'intellectualise trop. Disons alors qu'il s'est trompé d'époque, qu'il croit encore au spectacle, à l'authenticité, à l'amour et à la Vie. Mais il se fait rattraper par les emmerdes, les gadgets et la musique d'ascenseur.

Qu'est-ce qui vous intriguait dans ce personnage. Le mythe du producteur ?

Oui, il y a l'histoire tragique du suicide de Rassam. Je pense aussi à Jean-François Bizot dont la mort me hante, à Gérard Lebovici. Et bizarrement à Charles Bukowski. A des déclassés, des clochards célestes, des princes aux poches déchirées. Des gens qui n'ont pas de vrais amis parce qu'ils ne peuvent pas se le permettre. Ou des gens qui sont restés fidèles à un rêve.

Quelle différence faites-vous entre la troupe et Joachim ? Ces femmes font leur show pourtant elles sont elles-mêmes, alors que lui semble perpétuellement jouer un rôle…

Extrait du film 'Tournée', (c) DRLe film semble porté par un flux croisé, entre documentaire et fiction, du fait que la troupe est filmée durant ses performances en conditions live. Mathieu joue Joachim Zand : il est père, ami, producteur, amoureux… Comme dans la vie quoi : on est tour à tour ondulants, différents, hésitants, s'adaptant, en fonction des situations et dès fois, on se ratatine. On cherche tous à s'échapper.

Que pensez-vous du résultat ?

Nous avons accumulé une quinzaine de versions avant d'oser dire que ça commencait à prendre sens. Ensuite, le scénario reste juste un outil de travail. La fabrication du film c'est six mois minimum, et des dizaines et des dizaines de personnes. Ce qui était un texte évolue donc en fonction des avis de tels ou tels, des intempéries, des décors, des angles, de la technique… Parfois, Mathieu me demandait de venir sur le tournage et même de retravailler une ou deux scènes avec lui. Au final, c'est lui qui a décidé avec la monteuse, Annette Dutertre. Et je trouve le résultat sublime.

D'autres collaborations sont prévues ?

Un autre film. Avant nos cinquante ans...