Cornouaille

par Olivier De Bruyn

Impossible de reprocher à la polyvalente Anne Le Ny - actrice abonnée aux seconds rôles et cinéaste de tout premier plan - de creuser imperturbablement le même sillon. Après « Ceux qui restent », rencontre déchirante entre deux solitudes confrontées au deuil, et « Les invités de mon père », comédie grinçante sur les aléas du politiquement correct, la réalisatrice change une nouvelle fois de registre. Dans « Cornouaille », elle met en scène la crise de foi existentielle d’Odile, une jeune parisienne qui structure tant mal que bien son quotidien entre son job prenant et sa liaison intermittente avec un homme marié. Contrainte de s’exiler quelques jours au fin fond de la Bretagne pour régler l’héritage de sa tante, l’héroïne souhaite vendre au plus vite la maison isolée où elle a vécu son enfance. Sur place, elle voit resurgir son douloureux passé. Aux antipodes de la chronique douce amère comme de ses films antérieurs, même si l’on y retrouve le thème obsessionnel de la mort, Anne Le Ny, dans « Cornouaille », entrelace les genres, les tonalités dramatiques et arpente des territoires de cinéma qui, sur un mode mineur, rappellent « L’aventure de madame Muir » de Joseph L. Mankiewicz, ou « Sous le sable » de François Ozon. Qui est cet homme étrange qui prétend avoir connu Odile des années auparavant ? La vieille maison du Finistère abrite-t-elle de perfides fantômes ou reflète-t-elle l’intériorité en vrac de l’héroïne ? En mêlant les époques, en flirtant avec le fantastique sans jamais friser le grand guignol, Anne Le Ny signe une fiction atypique et sensible qui confirme son mépris pour toute forme d’académisme. Et si « Cornouaille », moins immédiatement séduisant que les deux films précédents de la cinéaste, souffre de maladresses formelles et de sa distribution inégale (Vanessa Paradis, dans le rôle principal, n’est pas toujours convaincante), on ne peut que saluer son audace et sa délicate étrangeté.