Dans la maison

par Olivier De Bruyn

François Ozon, avec sa production pléthorique (14 films en autant d’années), a toujours exaspéré une partie de la critique qui le considère comme un premier de la classe énervant et poseur, faussement transgressif et vraiment opportuniste. Le succès n’arrange rien et, Ozon ayant eu le malheur de cartonner plusieurs fois au box office (de « Sous le sable » à « Potiche » en passant par « 8 femmes »), on aime voir en lui un indécrottable petit malin : habile, certes, mais cynique. Si ses premiers films, il y a une décennie, pouvaient irriter à force de volontarisme provoc’ (« Sitcom ») et de maniérisme (« Gouttes d’eau sur pierres brûlantes »), l’eau a depuis coulé sous les ponts, et le cinéaste - fait rare dans l’Hexagone - ne cesse d’affirmer sa personnalité atypique en changeant de registre à chaque film. « Dans la maison » - plaisant et profond, passionnant et ludique - tient à la fois du précipité sur la manipulation, du récit initiatique, de l’expertise des frustrations et de la méditation jamais sentencieuse sur la création. Cela fait beaucoup pour un seul film et le résultat est d’autant plus convaincant que ledit film ne souffre d’aucune lourdeur théorique et se « laisse » regarder avec un plaisir jamais démenti. Germain, un prof de français (Fabrice Luchini, dans l’un de ses meilleurs rôles), cohabite avec ses rancœurs d’écrivain raté et sa distante compagne, patronne d’une galerie d’Art (Kristin Scott Thomas, excellente comme toujours). Il tombe un jour sur Claude, un élève mystérieux et charismatique qui le séduit grâce à sa plume agile (on veut dire : le garçon écrit fort bien). Le prof et l’élève entament un dialogue paradoxal. Le jeune rédige de brillantes dissertations où il narre par le menu ses aventures sournoises dans la maison d’un camarade, auprès des parents de ce dernier. Le moins jeune, devenu addict à ce qu’il lit et qui le trouble en profondeur, en redemande. Imaginaires ou non, les pérégrinations de Claude s’incarnent sur l’écran et le spectateur, en parallèle, suit l’action « dans la maison » et celle dans le quotidien de plus en plus bancal de Germain. Le fantasme et sa représentation, le désir et ses caprices, le dédoublement et le tremblement intérieur : François Ozon, sans radoter, remet sur le tapis quelques-unes de ses thématiques chéries (« Swimming Pool » tournait déjà autour de ces motifs) et entraîne subtilement dans un univers indécidable et troublant où le vacillement impose partout ses lois. Il est probable qu’après « Potiche », ce film-ci, plus tordu et ambitieux, ne rencontrera pas le même succès. Peu importe, Ozon continue son chemin. Et tant mieux, s'il s'agit d'un sentier escarpé et exigeant.