Petit tailleur

par Etienne Sorin

Il n’est pas trop tard pour aller voir <i>La Loi du marcheur</i> au Théâtre du Rond-Point. Une adaptation réussie des entretiens filmés de Serge Daney, le critique de cinéma des <i>Cahiers</i> et de <i>Libération</i>, disparu en 1992. Daney y parle notamment de Godard. Il dit oui bon, les faux raccords, tout ça c’est très bien mais Godard avant tout ce qu’il veut c’est filmer ses amis dans Paris. C’est peut-être l’une des meilleures définitions de la Nouvelle Vague et une très bonne raison de faire du cinéma. Tout ça pour dire que si ‘Petit tailleur’ est un film très Nouvelle vague, comme on l’a déjà lu, c’est surtout parce que Louis Garrel filme Arthur, Sylvain, Lolita et les autres dans Paris. Si Garrel a choisi le noir et blanc, c’est par ce qu’il s’est dit que « cela changerait de la télé en couleurs de tous les jours ». Et c’est très beau Paris la nuit, en noir et blanc. Si ‘Petit tailleur’ dure moins d’une heure, c’est parce qu’il raconte les amours fugaces des jeunes gens. Les faire durer plus longtemps serait un contre-sens et une faute de goût. Arthur court dans les rues parce que « le métro, ça l’angoisse ». Il ne court pas après l’amour, l’amour lui tombe dessus. Il a le visage si doux de Léa Seydoux, un peu triste malgré ses dents du bonheur. Louis Garrel filme les mouvements du coeur comme dans les années 50, sans téléphone portable ni SMS, dans les volutes des cigarettes fumées au comptoir des cafés. Et ces mouvements sont bien plus modernes que nombre de romances actuelles.