Lorsque Krzysztof Warlikowski s'empare d'un thème comme celui du sacrifice, on s'attend à du lourd. Habitué d'Avignon ('Angels in America' en 2007, 'Kroum' en 2005...) et de mises en scène monstres, l'artiste polonais est passé maître dans l'art de mêler sur scène le texte et l'image, la vidéo et le son. L'émotion, chez Warlikowski, naît d'habitude de ce mélange savamment dosé. Avec cette création, on ne sait pas qui du metteur en scène ou du public à manqué quelque chose. Reprenant des textes d'Euripide, d'Hanna Krall ou de Jonathan Littell, Warlikowski propose une étude de l'homme confronté au choix de la mort. Agamemnon et Iphigénie, mais aussi Apolonia Machczynska, condamnée pour avoir hébergé des juifs, et que son père n'avait pas voulu sauver en prenant sur lui la condamnation. Mythe et histoire moderne se mêlent sans pour autant jamais vraiment se rencontrer. Oreste, Athéna, Apollon discutent sur Skype ; Clytemnestre, lors d'une cérémonie aux relents élyséens, est filmée en gros plan par un cameraman invasif. Ces trucs et techniques scéniques, assez typiques du travail de Warlikowski et qui ont fait leurs preuves, apparaissent cette fois comme un peu gratuits. Le récit s'enlise dans des longueurs et des exagérations parfois pesantes – la langue polonaise n'aidant pas au rapprochement des esprits. Et si les comédiens sont tous excellents dans leurs compositions – Danuta Stenka, pathétique et terrifiante dans le rôle de Clytemnestre -, ils n'arrivent pas à imposer l'horreur du choix. La solitude mortifère qui en résulte nécessairement. Warlikowski ne justifie rien, pas plus qu'il n'accuse ou n'excuse. Une neutralité de ton nouvelle – il parle d'un "état des lieux personnel et collectif" - pour le metteur en scène engagé qu'il semblait être jusqu'alors. C'est dommage, d'autant plus que l'exercice du montage de texte était plutôt réussi.