Ultime volet de la trilogie composée de ‘La Symphonie du Hanneton’ et de ‘La Veillée des abysses’, cette création de James Thierrée est un concentré de fantaisie, d’humour et de pure beauté. Comédien, mime et danseur, le metteur en scène - qui n’est pas le petit-fils de Chaplin pour rien - a l’art de nous conduire sur ses sentiers oniriques, jouant sur la chronologie du récit, introduisant de la voltige, des machines et des bestioles merveilleuses. Avec sa compagnie du Hanneton, cet enfant de la balle surdoué conjugue les talents cosmopolites de deux danseuses japonaises, d’une chanteuse et d’un mime cascadeur suédois. On ne rêverait plus singulière alchimie. Avant les jouissives scènes quotidiennes de la vie d’une famille un peu branque, ‘Au revoir parapluie’ s’attarde sur des amours contrariées par on ne sait quel sortilège. Une princesse tout en cheveux est prisonnière d’un écheveau de cordes monumental, un donjon ou quelque arbre au tronc noueux ou aux branches dégoulinantes. Tantôt décors et lumières envahissent littéralement la scène, tantôt c’est la nudité du plateau qui frappe. Le côté artisanal du spectacle flirte admirablement avec le merveilleux résultant d’artifices techniques sophistiqués. Au fil de leurs aventures, le prince charmant et la poupée désarticulée donneront naissance à une enfant malicieuse jouant aux contorsions, rencontreront un mécano déglingué expert pour ce qui est d’aggraver les dégâts… Tout est d’anthologie : acrobaties mélancoliques pour chaise à bascule, famille mi-algue mi-encornet happée par une sauterelle géante, chahut dans les gerbes de blés et scène d’escrime ! Le final que James Thierré a voulu sous chapiteau croule sous une pluie de volants de badminton bientôt mus en poussières lumineuses tournoyantes. ‘Au revoir parapluie’ fait l’effet d’une immersion enivrante qui nous laisse échoués, saoulés et comblés. Une histoire sans paroles dont on oublierait qu'elle n'a ni queue ni tête tant l’enchantement est permanent.