Buenos Aires, 1946. Carmelo Arden Quin, élève de Torres-García, formule noir sur blanc le projet d’un nouveau mouvement d’abstraction géométrique : "Madi… madi… madi… Que dites vous ? Je ne dis rien, parce que Madi ne veut rien dire d’autre que ceci : Rien !" Des réminiscences de Dada ? Manifeste aux résonances révolutionnaires, utopie de la "table rase", pluridisciplinarité, longévité, universalité… c’est à s’y tromper. Mais malgré les apparences, Madi ne partage rien des machinations nihilistes de l’école de Tzara au-delà du cachet de mouvement d’avant-garde "par excellence", symptomatique du modèle européen de début de siècle. Au vu de son ampleur, ce courant né des échanges transatlantiques d’après-guerre mérite sans conteste l’attention croissante que lui prêtent institutions américaines comme espagnoles. Il était temps que la France, pays d’adoption de Quin, rende elle aussi hommage au père fondateur du mouvement, toujours actif du haut de ses 94 ans. On salue donc l’initiative de la galerie Drouart, qui s’est discrètement laissée envahir de l’expression de Quin, à la fois familière, car empreinte de cette marque indiscernable des avant-gardes "historiques", et inattendue, dans son hybridation curieuse de la forme précolombienne et de l’abstraction occidentale. De la conjoncture de courbes et de lignes droites, où se heurtent tons vifs et sourds, émane avec dissonance l’harmonie singulière des cadres polygonaux des années 1950, comme des superbes ‘mobiles de Quin’ qui surplombent le chambardement de la galerie. Représenté de manière exhaustive malgré les restrictions spatiales du lieu, cet oeuvre délectable perd néanmoins de son charme au fil du temps (les derniers travaux, proches des sculptures en Plexiglas de Vantongerloo, s’avèrent d’une insipidité décevante). Si l’accrochage chaotique risque de contrarier les puristes, il charmera les férus des avant-gardes d’antan, à deux pas de Drouot et bien loin du minimalisme clinique des galeries contemporaines.