Le musée Marmottan-Monet, temple de l'impressionnisme, propose une exposition expressionniste. Coup de folie ? Pas si sûr, tant, à travers ces toiles du musée Von der Heydt, se dévoile tout un panorama de l'art moderne. Or, entre les fauves, les expressionnistes, les tenants de la Nouvelle Objectivité, les membres de Die Brücke ou ceux de Der Blaue Reiter, existe finalement un point commun : la volonté d'exprimer une nouvelle vision du monde, subjective, en réaction au développement du cinéma et de la photographie. Une vision directement héritée… des impressionnistes justement. Et de fait, Kandinsky, Braque, Müller, Beckmann déforment, biaisent, recomposent, imprègnent de leurs sentiments ou de leur spiritualité cette nouvelle nature. La couleur s'affranchit de l'objet, l'objet s'affranchit de la couleur. L'utilisation du pigment vert pourrait presque servir de fil conducteur au spectateur, tant il révèle à la fois les préoccupations des artistes (réinterprétation de la nature, confrontation des couleurs chaudes et des couleurs froides) et leurs différences fondamentales. A travers le vert vif des fauves, le vert incertain de Van Dongen qui corrompt la sensualité de son modèle, le vert urbain de Kirchner, plein d'allant, ou le vert spectral d'Otto Dix, le musée Marmottan donne à voir toute une évolution artistique et intellectuelle, qui débute avec l'engouement des avant-gardes du début du XXe siècle, et s'achève, brisée, dans un vérisme glacé, fruit âcre de la Première Guerre mondiale. Cinquante tableaux comme autant de témoignages d'un nouveau siècle en effervescence, et, surtout, une poignée de chefs-d'oeuvre magistraux, bouleversants. 'La Jeune Fille aux pivoines' de von Jawlensky, l''Autoportrait avec pentagramme' d'Otto Müller, les pièces de Kokoschka ou la fascinante 'A la beauté' d'Otto Dix sont autant de preuves renversantes d'une nouvelle peinture émancipée, pleine de verdeur.