Symbole du patrimoine de la langue française, Sacher Masoch propose une lecture fascinante de la question amoureuse. Parcouru d'éclairs de génie comme de lourdeurs certaines, 'Vénus à la fourrure' n'a rien d'une histoire d'amour comme les autres. Entre les considérations érudites d'un homme aussi progressiste que critique invétéré de la condition des femmes de son époque, le texte accumule les maladresses autant qu'il multiplie les fulgurances. On crie, on hurle, on fabule et on souffre dans cette litanie amoureuse d'un nouveau genre. Recette idéale à une cérémonie grandiloquente de sentiments ? Certainement. Mais un détail, un petit rien vient tout bouleverser : un héros "suprasensuel", aussi bavard qu'impudique, aussi éloquent que soumis à son bourreau, l'amour. De celui qui fait "boom", de celui qui fait mal.
Qui, après Gilles Deleuze et sa merveilleuse 'Présentation de Sacher Masoch', se risquerait à une lecture aussi crue, aussi fidèle de cette Vénus ? Improbable ingénuité ou simple trait de génie, Christine Letailleur relève le défi de la plus belle des manières, sans complexe. Devant ce jeu tout en excès, ce héros en souffrance dont la langue souffre autant que l'âme, dont la diction s'applique autant qu'elle trébuche, dont les poses enfin frisent, par tant d'émoi, le ridicule ; on ne peut que s'incliner. Et sa partenaire, bourrasque impertinente et inspirée, vient contrebalancer avec malice et gravité ces insolents débordements. C'est toute la complexité d'une victime de son propre désir, moquée et admirée qui éclôt. Bien rares sont ceux qui auront aussi intelligemment lu Sacher Masoch, son indéniable force et sa vibrante sincérité. Et le résultat est pour le moins enivrant. Soumise au jeu de l'écrivain, la mise en scène, malgré quelques longueurs, est une ode à la vitalité de ce texte, décidément difficile et surprenant.