Une exposition d’art contemporain dans une boutique de luxe ? Sous des allures d’opération marketing dorée, la maison Guerlain réalise le pari glamour et pertinent d'accueillir des oeuvres audacieuses, accrochées en parfaite cohérence avec ce lieu de vente et de vie. Parce que le propos est exigent, la rencontre de l’art et du luxe dans ce temple de la beauté fonctionne. Le bâtiment date de 1914 et donne un charme à cette exposition intimiste placée sous le signe des ‘Mécaniques amoureuses’ qui démonte avec finesse et humour la machine des états amoureux, jouant ses variations sur des modes essentiels : désir, solitude, plénitude, mort. La question du sens se pose avec plus ou moins de sérieux. Didier Fiuza Faustino élabore ainsi un fauteuil improbable à deux sièges, symétriquement interchangeables et totalement inutiles qui évoque des liaisons dangereuses pour la cohérence du meuble. L’artiste interroge la relation qui transforme insidieusement deux partenaires en êtres semblables et le couple en monstre. Chaque oeuvre est une nuance apportée au thème principal. Michel Roy imagine un ruban de soie noir d’un kilomètre de long, brodé de messages d’amour en lettres dorées et laissé négligemment emmêlé dans un coin de la pièce. L’érotisme du Japonais Nobuyoshi Araki met en scène une femme violemment ligotée, la tête en bas, les seins gonflés par la pression de ses cordes. Avec Wang Du, une jeune femme embrasse un homme, dans les bras de son père. Les ressorts des mécaniques amoureuses, universels, se composent d'ingrédients simples qui se renouvellent à l'infini dans des histoires fondamentalement personnelles et uniques. Chaque oeuvre en raconte une et agit comme une miroir dans lequel se lit sa propre vie. Seul Pascal Haudressy, dans une démarche plus organique, les ramène toutes à une conclusion limpide : celle du coeur qui bat. Toutes ces mécaniques dériveraient de fluides chimiques laissant l'homme physiologiquement condamné à aimer.