PERGOLA

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'PERGOLA' s'élève sur le fond d'une modernité hantée par tout ce qu'elle a supprimé. Valentin Carron - lui-même auteur d'une Pergola (2001) - crée dans la grande verrière du Palais de Tokyo un univers qui évoque le mauvais rêve d'un gardien de musée. Dans l'espace, des sculptures rappellent l'art moderne, mais du plafond pendent de sombres lanternes de taverne suisse. Les cimaises, recouvertes de crépi grisâtre, empruntent autant au vocabulaire de la banlieue pavillonnaire que de l'espace concentrationnaire. Survivance, soulèvement, révolte : les victimes effacées de la modernité prennent la parole, à l'image de la chaussure géante créée par Laith Al-Amiri, hommage, en forme de monument, à la chaussure lancée par un journaliste irakien au visage de George W. Bush. Des formes oubliées s'incarnent et se matérialisent dans l'espace public, revendiquant d'être traitées à égalité avec les autres. Chez Raphaël Zarka, des formes de la Renaissance reviennent voisiner avec des rampes de skateboard ou des brise-vague. Chez Serge Spitzer, des pneumatiques fous défient toute communication. La politique des spectres dessine un communisme des substances, dont Charlotte Posenenske est également emblématique. 'PERGOLA' est l'occasion de découvrir la première rétrospective en France d'une immense artiste allemande contemporaine des minimalistes américains.