Une étrange sensation de vide. La très lumineuse fondation Cartier baisse les rideaux pour accueillir, dans l'obscurité, les films de Raymond Depardon. 'Terre natale' ou comment nier l'espace d'exposition. On avance à couvert, forcé de s'asseoir entre ces deux salles pour profiter des très inégaux 'Donner la parole' et 'Le Tour du monde en 14 jours'. Lorsque le premier film applique la méthode Depardon et brille par sa concision, sa justesse et ses talents d'accoucheur de paroles, le second pèse, s'étire en une observation muette et finalement un peu hors sujet du monde comme il va. On attendait une rencontre, une véritable communauté de projets entre Virilio et Depardon. Les deux univers peinent à communiquer et on assiste, impassible, à une juxtaposition de prises de paroles. Car au sous-sol, finis les silences sensés du réalisateur inspiré. Ca parle, ça bouge, ça court, ça menace. Finalement pauvre, l'espace occupé par le penseur peine à convaincre ; les installations sont certes techniquement au point mais le propos, touchant au défi du réchauffement de la planète et à l'exode des populations apparaît bien maladroitement articulé. Entre une structure d'écrans d'ordinateurs diffusant les images d'archives de déplacement des peuples plutôt astucieuse mais assez sommaire et une projection de données climatiques, le ton ne parvient pas à trouver d'unité et s'abîme dans une multitude de sens. Et le propos certes alarmant, certes pertinent, tire, dans cette mise en scène grandiloquente, vers un alarmisme surprenant quand on considère l'acuité de Virilio. Si donc le pari d'une exposition engagée est osé, le plaidoyer, bien sobrement explicité, ne vient pas combler les manques criants de pièces apportées au dossier.