Cette saison, on compte pas moins de cinq mises en scène d’'Une maison de poupée' au programme des théâtres français. Pas mal pour une pièce d’Ibsen considérée comme démodée, puisque féministe : Nora, épouse et mère dévouée, a falsifié une signature pour obtenir un prêt et sauver son mari, Torvald, grièvement malade. Elle espère que, une fois son crime découvert, il se sacrifie pour elle. Un acte héroïque hors de portée de Torvald. Nora, jolie poupée docile passée de père en mari, finit par le quitter. Un dénouement pas vraiment banal en 1879. Entre-temps, le MLF est passé par là et ce théâtre psychologique serait obsolète. Pas si sûr, pas si simple.
Le metteur en scène Stéphane Braunschweig propose un diptyque. Après 'Peer Gynt, Les Revenants et Brand', le directeur du Théâtre de la Colline a choisi de monter 'Une maison de poupée' "en miroir" d’une autre pièce du dramaturge norvégien, 'Rosmersholm'. Parce que "les deux pièces posent la même question : peut-on vivre sans idéaux ?". Dans 'Une maison de poupée', la réponse est pour le moins ambiguë. La perte des illusions de Nora, petite fille bercée de fantasmes, l’anéantit en même temps qu’elle la révèle à elle-même au baisser de rideau. L’effondrement de sa maison de poupée est visible sur le plateau : le décor blanc immaculé digne d’un intérieur bobo contemporain laisse apparaître de hauts murs gris mouchetés dans le dernier acte. Dans cette prison mentale et sociale, la Nora de Braunschweig, en jean et baskets, n’est pas vraiment crédible en épouse soumise. Torvald semble aussi un mari paternaliste et odieux comme on en fait plus et que n’importe quelle femme aurait largué depuis longtemps. Mais, malgré ou grâce à cet anachronisme, la mise en scène Braunschweig dépasse la problématique conjugale ou féministe et éclaire ce qui se joue de plus profond : la pathologie de la bourgeoisie, classe normopathe et obsédée par l’argent. Des névroses qui n’ont rien perdu de leur actualité.