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Xavier Veilhan Furtivo signifie "furtif" en italien. Furtivo est aussi le nom d’un bateau, élément principal du film éponyme récemment tourné par Xavier Veilhan. Son exposition 'Furtivo' est liée à l’univers qui a précédé le film, annonçant ce voyage onirique de la terre à la mer, de l’usine Fiat de Turin au bateau Stealth, traduction de "furtivo" en anglais. Dans la galerie, l’artiste n’utilise pas de lumière électrique : certaines pièces sont éclairées à la bougie, d’autres par la lumière du jour. Ce choix s’inscrit dans une réflexion sur le rôle des systèmes de productivité, tout en supposant une participation de l'observateur, impliqué dans la révélation de l’objet au fur et à mesure que son oeil s’adapte à la pénombre. L’importance du temps du regard et du moment de l’impact laisse l’expérience imprégner progressivement le spectateur, dans un processus évolutif de décantation. Cet élargissement temporel rappelle que l’objet n’est qu’un support de l’expérience esthétique, forcément relationnelle. 15 Mar 2008 - 26 Apr 2008
Galerie Emmanuel Perrotin 76 rue de Turenne et 10 impasse Saint-Claude Paris
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Xavier Veilhan

Xavier Veilhan

de Xavier Veilhan

En tournée Dates : du 15 Mars 2008 au 26 Avril 2008 TERMINÉ Galerie Emmanuel Perrotin - Paris (75003)

« Xavier Veilhan »

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    En tournee
  • dates :
    du 15 Mars 2008
    au 26 Avril 2008
    TERMINÉ
  • Infos évenement :
    Entrée libre - Du mardi au samedi de 11h à 19h - Galerie Emmanuel Perrotin, 10 impasse Saint-Claude, 75003 Paris - Renseignements : 01.42.16.79.79
« Furtivo »

presentation

Furtivo signifie 'furtif' en italien. Furtivo est aussi le nom d'un bateau, élément principal du film éponyme récemment tourné par Xavier Veilhan. Son exposition 'Furtivo' est liée à l'univers qui a précédé le film, annonçant ce voyage onirique de la terre à la mer, de l'usine Fiat de Turin au bateau Stealth, traduction de 'furtivo' en anglais. Dans la galerie, l'artiste n'utilise pas de lumière électrique : certaines pièces sont éclairées à la bougie, d'autres par la lumière du jour. Ce choix s'inscrit dans une réflexion sur le rôle des systèmes de productivité, tout en supposant une participation de l'observateur, impliqué dans la révélation de l'objet au fur et à mesure que son oeil s'adapte à la pénombre. L'importance du temps du regard et du moment de l'impact laisse l'expérience imprégner progressivement le spectateur, dans un processus évolutif de décantation. Cet élargissement temporel rappelle que l'objet n'est qu'un support de l'expérience esthétique, forcément relationnelle.

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