LA NUIT BLANCHE 2008 D'EVENE Nocturne paradoxe

Six éditions et déjà une histoire mouvementée. Loin des innombrables journées événementielles, la Nuit blanche joue la carte de la singularité et prend à rebours, depuis 2002, les habitudes des Parisiens. Sans pour autant les perdre. Car à en juger aux plus de 2 millions de visiteurs, la Nuit blanche fédère de plus en plus autour de sa programmation atypique, et constitue probablement l'une des propositions les plus audacieuses de la scène culturelle.

Une réussite inattendue tant l'annonce, en 2007, d'une orientation radicale vers les arts de la rue a pu sembler un aveu d'échecs face à des parcours qui multipliaient les rencontres avec une création pas toujours bien accueillie. Exit les installations d'art contemporain sur les places fortes de la capitale ? Pas totalement, car la Nuit blanche n'abandonne pas sa liberté à un seul domaine. Un flottement que l'on aurait pu croire fatidique pour cet événement pas comme les autres. Et pourtant, 2008 voit arriver un nouveau revirement et le tandem Hervé Chandès / Ronald Chammah, n'y est pas étranger. Si le premier dirige depuis près de 15 ans la très pointue fondation Cartier, le second, affilié au monde du cinéma, s'est toujours frotté aux différents univers pour créer des objets singuliers, à la rencontre de toutes les cultures (1). La programmation n'a jamais semblé aussi éclatée, aussi inclassable, revisitant allègrement toutes les formes d'art, de la musique au cinéma, des arts plastiques au théâtre. Etonnamment, elle n'a jamais semblé aussi cohérente, aussi prometteuse. Premier paradoxe d'une nuit de tous les possibles ? Sans doute, car vivre la nuit c'est inverser les valeurs et se frotter à l'inconnu. Une proposition qui ne pouvait qu'encourager Evene à lancer les pistes pour présenter, par le menu, sa nuit blanche.

Statique et dynamique

Se mouvoir dans l'obscurité tient lieu de voyage initiatique et encourage à fantasmer la réalité. Distances raccourcies entre les cultures, mirages d'un fourmillement dans le silence, l'illusion trouve le temps d'une nuit les moyens de sa matérialisation. Une ambition de la Nuit blanche, qui offre là une occasion de se réapproprier et de recréer l'espace dans l'obscurité.

S'évader sans bouger de Paris et partir pour la contrée cinématographique la plus exotique et la plus délicieusement surannée ? Avec le tournage d'une scène typique de Bollywood et ses fumeuses comédies musicales, une véritable exaltation des sentiments est au programme de la nuit à Gare de Lyon. En chef d'orchestre, Shaad Ali fera renaître les grandes heures du cinéma de Bollywood en s'entourant des deux maîtres de la composition musicale du cinéma indien : Pyeralal (mélodie) et Gulzar (paroles). Costumes, maquillage, chorégraphies : toutes les coulisses d'une séquence pendant sa réalisation seront dévoilées, du parvis de la gare aux quais en passant par le hall, pour voyager sans bouger.

Avec ses "sons et lumières" d'un autre genre, la Nuit blanche garantit le spectacle et fait vivre, loin de leur repos nocturne, les bâtiments de Paris. Illuminer le sombre, obscurcir le lumineux et c'est notre perception de l'espace qui se trouve bouleversée. Après Amsterdam, c'est au tour de Paris d'accueillir la dernière installation de Ryoji Ikeda, figure majeure de la scène minimaliste électronique. Connu pour son utilisation des qualités intrinsèques du son et du phénomène de perception, l'artiste japonais creuse la ville et détourne ses espaces. Ainsi, le temps d'une nuit, la tour Montparnasse verra-t-elle son parvis recouvert d'un damier de lumière. Un faisceau de lumière vertical intense accompagné d'une nappe d'ondes sonores horizontales. Invité à déambuler au coeur de cette projection monumentale, le spectateur se fera acteur : par ses gestes, il verra son corps interférer sur le son, créant ainsi à chaque mouvement une nouvelle mélodie. Une façon pour l'artiste de convier chacun à s'interroger sur la place de l'homme au coeur de la cité.

(1) On lui doit notamment les deux expositions 'Les Visages d'Isabelle Huppert' et 'Patti Smith' à la fondation Cartier