INTERVIEW D'ANDREA CAMILLERI Cuisine sicilienne

A presque 84 ans, Andrea Camilleri continue d'imaginer de nouvelles histoires sur sa Sicile natale. Nouvelle traduction parue ces jours-ci chez Fleuve Noir : 'Un été ardent', superbe roman noir plein d'humour et de nostalgie, comme seul Camilleri sait les concocter.

On a beau lire Camilleri, dévorer les aventures tragicomiques de son commissaire Montalbano, savourer les romans historiques dont il nous abreuve régulièrement, se délecter de la noirceur sarcastique de ses "gialli", le plus fameux pensionnaire de Sicile nous surprend toujours. Preuve en est cet 'Eté ardent', qui non content de se nourrir d'une écriture drôle et pimentée, atteint une mélancolie qui reste palpable longtemps après avoir refermé le livre. Rencontre avec un monument de la littérature italienne, toujours aussi pétillant.

Dans 'Un été ardent', Montalbano s'inquiète de se voir vieillir. Que lui arrive-t-il ?

Montalbano se sent vieux parce qu'en réalité, il est usé par le métier qu'il fait. Désormais, il n'en peut plus d'avoir à faire à des "crétins", comme il définit les assassins, plus ou moins malins, plus ou moins forts pour cacher leurs fautes mais substantiellement des gens qui n'ont pas un gros cerveau...

Le fait d'avoir commencé votre carrière d'écrivain très tardivement vous permet d'appréhender l'âge d'une manière différente ?

En réalité, ce fut un retour à l'écriture après une interruption qui a duré trente ans. Et dans mon écriture, je crois avoir ramassé mon expérience de vingt ans à la télévision, celle de quarante ans dans le théâtre et puis bien sûr tous les termes de mon enfance. Si j'ai attendu si longtemps, c'est peut-être parce que mon écriture devait mûrir sur la base des autres expériences.

Vous avez deux champs d'action principaux : le roman noir et le roman historique. Pourquoi ces deux genres vous séduisent-ils autant ?

Etant donné mon écriture anarchique, je me suis approché du roman noir parce que justement, je voulais comprendre si j'étais capable d'écrire un roman de A à Z, à l'intérieur d'une structure que seul le Noir permet. L'écriture "anarchique", je l'utilise en revanche pour les romans historiques ; ils me permettent d'examiner des épisodes qui ont encore une influence sur la société italienne contemporaine. Même si ces derniers temps je me suis détaché de ces deux filons, par exemple avec 'Maruzza Musumeci' ou 'Le Tailleur gris'. (1)

Avec 'Le Jour de la chouette', Leonardo Sciascia signe un roman réaliste sur la "vraie" mafia. Son apport a été déterminant sur votre envie d'écrire ?

Certainement. Non pas sur ma manière d'écrire, car mon écriture n'a aucun rapport avec la sienne, mais certainement sur certains contenus sociaux.

Ce qu'il y a de remarquable dans vos romans (également en français puisque vous avez la chance d'avoir un traducteur remarquable), c'est votre langue unique, mélange de patois, de néologisme et de différents niveaux de langages. Comment l'avez-vous imaginée ?

Ce langage est celui qu'on parlait quand j'étais jeune, dans la petite bourgeoisie sicilienne. On ne recourait à l'italien que lorsqu'on voulait donner un caractère "officiel" aux paroles. Alors que le dialecte était plus utilisé pour exprimer les sentiments. Naturellement, l'oralité n'est pas l'écriture et donc je suis intervenu sur cette manière de parler en étant très attentif à ce qui allait apparaître sur la page. Je pense que les différents niveaux de langue peuvent suffire à raconter l'histoire de l'Italie. C'est ce que j'ai essayé de faire dans 'L'Opéra de Vigata'.

(1) A paraître chez Métailié, NDT.