The Godfather Family Album

par Aurélie Mongour

Les chefs-d'oeuvre méritent que l'on s'y confronte. Cinq cents pages, un format pour lutrin de messe, des centaines de photos pleines pages et un titre gravé en lettres d'or, 'The Godfather Family Album' a le sens de la démesure, celle qui accompagne dans la mémoire cinématographique collective la "série" de Francis Ford Coppola. Conçu en deux temps - comme un portfolio et comme un recueil de documents d'époque (interviews, coupures de journaux, témoignages croisés...) - l'ouvrage préfère la mise en scène au bavardage et s'assume en vertigineux <i>making of</i>. Volées à la caméra ou au hors-champ, cristallisant une scène par l'éphémère d'une posture, les photographies de Steve Schapiro ne se prêtaient pas au sous-titrage. Les archives leur font un passionnant pendant, égrenant les anecdotes qui continuent d'alimenter la légende : le technicien qui ne reconnaît pas Al Pacino grimé en vieillard à son arrivée sur le plateau du 'Parrain III', Robert Duvall (qu'on imaginait volontiers hiératique) enchaînant les pitreries entre les prises ou James Caan, mort de trouille, à l'idée des 147 pétards prêts à partir dans la scène de fusillade du premier opus. Rien ne manque à ce vaste album de famille qui a d'un Don Corleone, les qualité sans les défauts : fidélité, perfectionnisme et panache. <i>"Si vous voulez quelque chose d'un public, donnez chair à ses fantasmes"</i>, confiait son interprète en 1971. Taschen a suivi le conseil à la lettre.