INTERVIEW DE CHARLOTTE GAINSBOURG Médecine douce

Charlotte Gainsbourg est débordée : lundi 7 décembre, sortie de l'album 'IRM' ; mercredi 9 décembre, sortie du film 'Persécution' de Patrice Chéreau, dans lequel elle tient l'un des rôles principaux. Mais comme c'est une chic fille, elle a quand même pris le temps de nous présenter son nouveau disque.

Jusqu'alors, ils s'étaient croisés sans se voir : quand l'une tournait pour Michel Gondry (dans 'La Science des rêves'), l'autre confiait à ce dernier la réalisation de ses clips. Pour l'enregistrement de l'album '5:55', paru en 2006, la chanteuse avait même fait appel à l'arrangeur David Campbell, à Nigel Godrich et au duo Air, soit le père, le producteur et l'un des collaborateurs privilégiés du musicien américain. Bref, il était écrit que Charlotte Gainsbourg et Beck travailleraient un jour ensemble. La rencontre a eu lieu début 2008, à l'initiative de l'actrice et par l'entremise de Godrich. De nombreuses sessions d'enregistrement plus tard, 'IRM' était né. Son interprète évoque aujourd'hui tout ce qui entoure ce disque : travail, famille, batterie (d'examens).

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Plusieurs morceaux de l'album, ainsi que son titre, se réfèrent à l'hémorragie cérébrale dont vous avez été opérée en septembre 2007. La chanson 'IRM' contient même le bruit d'un scanner !

Le fait de passer si souvent sous cette machine me faisait voyager : ce sont des rythmes très chaotiques, des sons très dérangeants. J'étais persuadée qu'on pouvait l'intégrer à de la musique. Le son en lui-même, je l'ai piqué sur Internet : il existe un site sur lequel on peut écouter une séquence entière d'IRM pour se rassurer avant de passer l'examen.

Pour autant, la tonalité de l'album n'est jamais grave. Etait-ce un moyen de dédramatiser ?

Pochette de l'album 'IRM' (c) Paul JasminQuand je me suis retrouvée face à Beck, j'ai voulu parler de choses qui m'étaient très proches, très intimes. Et forcément, il m'a paru évident d'aborder le sujet. Mais je n'étais pas dans une logique de souffrance. Au contraire, plutôt que de m'enfermer dans quelque chose de terrifiant, le bruit de l'IRM me transportait ailleurs. Le transposer en musique était comme une échappatoire.

Après Air ou Jarvis Cocker sur '5:55', c'est au tour de Beck d'être votre Pygmalion. Auriez-vous paradoxalement besoin d'une présence extérieure pour vous dévoiler ?

J'ai toujours aimé le rapport professeur/élève. C'est un schéma qui me réconforte. Bien sûr, je n'ai pas dit à Beck que je le considérais comme mon prof, mais j'ai beaucoup appris grâce à lui. Il y a une notion d'apprentissage et d'éveil musical. C'est comme ça que je le vis. Et c'est sans doute inconsciemment ce que j'attends d'un musicien avec lequel je travaille.

Peut-on comparer son rôle à celui d'un réalisateur de cinéma ?

Non, parce qu'il ne me guide pas. Il me laisse ma liberté et s'en inspire, comme un scénariste qui vous aurait devant les yeux au moment d'écrire. Mais après, c'est à vous de jouer.

Concrètement, comment étaient élaborées les chansons ?

Beck Hansen et Charlotte Gainsbourg lors d'une session d'enregistrement (c) Paul JasminDe manière très spontanée, presque expérimentale. On partait d'un rythme, que Beck accompagnait de toutes sortes d'instruments qui l'entouraient, selon son humeur. Ça allait d'un jouet à 3 sous à une guitare professionnelle. En revanche, pour ce qui est des arrangements, il peaufine les titres pendant des semaines, très méticuleusement.

Et pour les textes ?

Il a une manière très imagée d'écrire. Cela me plaisait de m'approprier son langage, qui fait très souvent référence à la culture américaine, à des paysages qui ne sont pas les miens. C'est comme s'approprier un rôle. J'essayais également d'écrire, ce qui lui donnait un aperçu de ce que je voulais raconter, même si je n'arrivais pas toujours à le formuler. Parfois, un seul mot lui servait de point de départ.