INTERVIEW DU KLUB DES 7 Les bonnes notes

En rock, on parlerait de "supergroupe". En hip-hop, c'est le terme de "crew" qui s'impose : le Klub des 7 est un collectif formé de Fuzati et Detect du Klub des Loosers, Gérard Baste des Svinkels, Le Jouage de Hustla, James Delleck de Gravité Zéro, mais aussi Cyanure et feu-Fredy K d'ATK. Leur second album, 'La Classe de musique', est sorti le 25 mai.

Malgré l'énorme faute d'orthographe de son nom, le Klub des 7 fait partie des bons élèves du rap français. Trois ans après 'Klub des 7', il est parvenu à publier un deuxième album, malgré la mort, en plein enregistrement, de leur copain Fredy K, tombé de son scooter alors qu'il fanfaronnait devant l'école des filles. Rencontre avec Le Jouage, Fuzati et Gérard Baste, trois MCs qui, pour changer du discours rap éculé, préfèrent crier : "Nique le bac !"

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Après le premier album, en 2006, vous affirmiez vouloir en rester là. Qu'est-ce qui vous a poussé à vous retrouver ?

Fuzati : Le fait de partir sur scène, d'être un vrai groupe en concert. On a fait une vingtaine de dates après la sortie de 'Klub des 7'. Il y avait une telle énergie qu'on a eu envie de la pérenniser.

Contrairement à 'Klub des 7', sur ce deuxième album, le thème de l'école est respecté de bout en bout.

F : C'était la critique faite au premier : il partait un peu dans tous les sens, ce n'était pas vraiment l'oeuvre d'un groupe. Cette fois, on voulait se recentrer. Et comme il y a dix mille manières d'aborder l'enfance, il fallait se plier à certaines règles. Sans quoi le disque n'aurait été qu'une compilation un peu trop... scolaire (rires gras).

Gérard Baste : On a même retiré quelques très bons morceaux de l'album, parce qu'on trouvait qu'ils n'avaient pas leur place.

Avez-vous utilisé des éléments biographiques pour les textes ?

F : 'En route pour l'aventure' ou 'Non monsieur', c'est tout ce qu'on a vécu au collège. Il y a une phrase de Gérard que j'adore : "Allez, tout le monde en jogging pour la photo de classe" (dans 'Il vous reste une minute'). Le coup de se mettre en jogging pour la photo, on l'a tous fait. Il faut dire qu'elle tombait toujours après le sport...

GB : Comme un gros con, je me suis inscrit sur Copainsdavant.com, où j'ai récupéré plein de photos de classe. Et bien, sur chacune d'entre elles, on est tous en jogging ! On a utilisé ce genre d'expérience personnelle, mais on se nourrit aussi des mensonges qu'on pouvait sortir à l'époque. Tous les ans, en rentrant des grandes vacances, on se vantait devant les copains, du style : "Hey, j'ai baisé trois meufs !" Cet album, c'est un mélange entre des souvenirs hyperréalistes et hyper mythos.

Peut-on imaginer, sur scène, un décor lié à l'enfance ?

F : Tu peux l'imaginer, mais tu ne le verras pas ! On ne veut pas tomber dans un délire de rap rigolo, genre Kamini. 'Quand j'serai grand' aurait pu figurer sur un album Klub des Loosers, on parle d'un truc assez glauque. L'enfance est prétexte à des métaphores, ce n'est pas "potache" comme a pu nous le dire un journaliste…

GB : Le problème, c'est que la musique drôle, en France, est représentée par Patrick Sébastien. C'est très difficile d'en faire. A propos des Svinkels, on parle souvent des "Licence 4 du rap". Ça fait très mal. Fuzati, lui, c'est "le Houellebecq du rap".

F : C'est mieux !

Comment se passe l'écriture des titres ? L'un de vous choisit un thème défini et les autres s'y plient ?

F : Parfois, on donne un thème. Dans 'Pouilleux massacreur', on voulait une ambiance un peu énervée. 'Non monsieur' est aussi très conceptuel, l'idée étant de s'imaginer devant le proviseur en train de raconter des bobards. Mais en général, on se connaît tellement bien qu'on n'a pas besoin de se mettre autour d'une table. On écrit chacun de notre côté, on arrive en studio pour poser nos voix et il n'y a quasiment rien à ajuster. Les membres du groupe ayant des personnalités assez fortes, je peux à peu près imaginer ce qu'ils vont me raconter, même s'ils me surprennent toujours.

Et le choix des voix, comment se déroule-t-il ?

GB : Parfois, il suffit d'écouter certains instrus pour imaginer lequel d'entre nous pourrait commencer. Ou alors, quand je finis un couplet, je me dis par exemple : "J'imagine trop Cyanure prendre la suite !"

F : Pareil pour moi. Les refrains, ce n'est pas mon truc. Alors je demande à Gérard ou Cyanure de s'en charger. Sur 'Boule de cristal', le refrain est chanté. Dans mon esprit, il n'y a que Cyanure qui pouvait le faire. C'est comme dans le jazz : les mecs improvisent, ça pourrait être un gros bordel, mais ça fonctionne.

Le Klub des 7 vous offre-t-il une liberté que vous ne trouvez pas dans vos groupes respectifs ?

F : Il me permet de placer des choses que je ne pourrais pas faire dans le Klub des Loosers, mon projet personnel. Sur cet album, je voulais imposer un vrai univers musical. J'ai privilégié des sons sixties, des trucs psychédéliques. Sur Klub des Loosers, j'opte plutôt pour du moog, de la musique d'ascenseur… J'essaie aussi de m'adapter à des rappeurs comme Gérard ou Le Jouage, qui ont des styles très différents. Le challenge, c'est de parvenir à faire un album cohérent.

Les samples sont vraiment la base de vos compositions…

F : Ça oblige à fouiller, à avoir une culture musicale. Je vais piocher mes samples sur plein de disques très différents, aussi bien de la musique africaine que du hard rock. J'ai plus de 4.000 disques. Mais après, il y a un vrai travail. Prenez Daft Punk : ils samplent beaucoup de trucs des années 1980, mais tu ne le sens pas. Au final, il y a un son Daft Punk. Ça, c'est fort. A l'inverse, composer dans le hip-hop, pour l'instant, cela donne des trucs ennuyeux parce qu'il n'y a pas de bons musiciens.