Ostermeier et Castellucci : les seigneurs d’Avignon

En transformant « Un ennemi du peuple » du Norvégien Henrik Ibsen en AG débridée, Thomas Ostermeier met le doigt sur les contradictions des révoltes modernes. Romeo Castellucci, lui, poursuit sa quête mystique avec « Four Seasons Restaurant ». Un spectacle à la beauté plastique époustouflante.

Thomas Ostermeier, indigné indigne

© Christophe Raynaud de LageEn ces temps de crise du capitalisme financier et à l’heure des politiques de rigueur, Thomas Ostermeier remporte haut la main son pari de faire de Un ennemi du peuple du Norvégien Henrik Ibsen, la pièce la plus efficace pour montrer les conséquences des dettes nationales des pays européens. L’interminable standing ovation offerte à sa troupe et à lui-même le soir de la première à l’Opéra-Théâtre d’Avignon en témoigne. On sait qu’il s’agit de rendre compte de la révolte du Dr Stockmann, jeune médecin déterminé à révéler la pollution de l’eau de la station thermale, source de revenu de sa ville. Mais Ostermeier dépoussière Ibsen de fond en comble, en rajeunissant de vingt ans tous les protagonistes et en substituant le discours aux échos fascisant de son héros par des extraits de L’Insurrection qui vient, le manifeste rédigé en français par un certain Comité Invisible et attribué aux groupe de Tarnac.
Aussi tendre avec la génération des bobos qu’il met en scène que déterminé à démontrer les limites de mouvements comme les Indignés, le directeur de la Schaubühne de Berlin ouvre le débat au cœur même de la représentation de la pièce. C’est dans une salle où les lumières sont rallumées qu’il offre un espace de liberté à toutes les prises de parole. Un meeting improvisé qui rappelle les grandes heures de l’Odéon durant Mai 68, un happening génial qui précède la désignation de Stockmann en bouc émissaire juste avant qu’il ne soit lapidé par un groupe de contradicteurs, sous des jets de sacs remplis de peinture noir et jaune.  
En montrant les feux de paille de nos révoltes, Ostermeier rappelle la nécessité d’une conscience politique structurée pour ne pas se faire manipuler. Et confirme sa croyance dans un scène destinée à rendre notre société plus juste et plus responsable. Le bonheur d’une magistrale leçon de théâtre qui se double d’une limpide analyse politique, éclatant alliage qui ne sombre sans jamais dans le didactisme. 

Castellucci, mystique et cosmique 

© Christophe Raynaud de LageHabitué du festival d’Avignon, l’Italien Romeo Castellucci est l’un des rares artistes de notre galaxie théâtrale européenne à construire, pièce après pièce, une véritable œuvre au sens muséal du terme. À la manière d’un peintre ou d’un sculpteur, il poursuit une démarche aussi plastique que philosophique. Au fil des fulgurances de sa pensée, il questionne l’homme et l’invention de Dieu, s’interroge en permanence sur le sens de notre présence au cœur d’un univers matériel qui se caractérise, même pour les scientifiques, par son infinitude.
Le titre de son nouveau spectacle fait référence à un épisode de la vie du peintre Mark Rothko, qui après avoir honoré en 1958 une commande de tableaux grands formats pour le Four Seasons, un restaurant de luxe new yorkais, décida de garder ses toiles. La raison ? Il jugea que la clientèle était trop huppée et le propriétaire s’opposait à sa volonté d’accrocher ses œuvres au ras du sol.
Le spécialiste de Castellucci reconnaîtra Le voile noir du pasteur, un autre de ses spectacles tiré d’une nouvelle de Nathaniel Hauwthorne (où un pasteur se voile le regard) et créé à Rennes en 2011. Une œuvre qui fait figure d’enfant mal aimé puisque le metteur en scène  l’avait quasiment fait retirer de l’affiche à sa création en refusant d’en assumer entièrement la paternité. Aujourd’hui, dans la tradition des palimpsestes picturaux, c’est en recouvrant sa première œuvre par un nouveau travail qu’il crée  Four Seasons Restaurant, couche supplémentaire qui masque la précédente sans totalement la nier dans le sfumato de ses transparences. 
On pourra aussi se contenter d’approcher Four Seasons Restaurant avec un œil candide. De l’immersion dans le chaos de sons d’un trou noir, dévorant toute matière et toute lumière passant devant sa gueule béante à 250 millions d’années lumières de la terre, à la représentation dans un gymnase immaculé de La mort d’Empédocle de Friedrich Hölderlin. Une mort donnée par des novices d’un ordre religieux mystérieux qui prennent soin de se couper au préalable la langue avec des ciseaux, Castellucci nous propose un voyage sidéral et sidérant. Cette odysée évoque autant la découverte du boson de Higgs que la présence de notre humanité dans l’infini moléculaire. Brillantissime comme toujours, Castellucci signe un poème dramatique qui, avec ses images sans pareil et ses fureurs définitives, s’avère d’ores et déjà comme l’une des œuvres les plus personnelles présentées lors de cette 66e édition.

Renseignements

Ein Volksfeind (Un ennemi du peuple) de Henrik Ibsen, mise en scène par Thomas Ostermeier, en allemand surtitré, jusqu’au 25 juillet au festival d’Avignon. Du 29 janvier au 2 février 2013 au Théâtre National Populaire de Villeurbanne.

The Four Seasons Restaurant, conception Romeo Castellucci, au festival d’Avignon jusqu’au 25 juillet, en Italien et en français surtitré.
Les 20 et 21 novembre à Strasbourg, les 26 et 27 novembre à Poitiers, les 1er et 2 décembre à Reims scènes d’Europe, du 17 au 27 avril 2013 au Théâtre de la Ville à Paris, les 5 et 6 avril à Valence.